Берсерк
Kenpû denki beruseruku
1997
IMDb
Режиссер: Такахаси Наохито
В ролях: Нобутоси Канна, Тошиюки Морикава, Юко Миямура, Тоби Энтони, Ютака Аояма
Жить ради достижения поставленной цели. Продираться через тернии судьбы во имя своей Цели. Пройти по трупам боевых товарищей, как по мосту, к высотам личных идеалов. Это хорошо или плохо?
Служить человеку, идущему к высокой Цели. Слепо следовать за ним, невзирая на опасности, боль и невзгоды. Отдать свою жизнь за Командира, взбирающегося к вершине великих помыслов по ступеням из человеческих тел. Это хорошо или плохо?
Идти по жизни, ведомым Роком. Существовать лишь ради своего меча. Убивать, чтобы стать мастером меча. И став таковым, одним ударом отрубить себя от лидера, от команды, от друзей. Это хорошо или плохо?
В фильме нет положительных или отрицательных героев в принятой для понимания форме. Все они - Гриффис, прозванный Белым Ястребом, солдаты и офицеры его отряда, ставшего из бандитской шайки едва ли ни королевской гвардией, и Гатс, берсерк-мечник - двигаются каждый своей тропой к общему апофеозу судьбы.
Событийная часть сюжета "Берсерка" претендует на историзм, хотя, глядя на стилизованные японские одежды воинов, слабо верится, что на экране изображена Европа времен Столетней войны. Впрочем, не столь важен фон. На войне как на войне во все века, а "кесарю кесарево..." старо как мир. Главное в фильме не обилие отрезанных голов и величина (в метрах) мистических персонажей. "Берсерк" заставляет зрителя задуматься над проблемой, знакомой со школьной скамьи - "роль личности в истории". Личность - цель - средства. Стоит ли одно другого? Индивидуализм и командная игра: существует ли каждое из этих понятий отдельно?
Для тех, кого философия не интересует, добавлю: прорисовка сражений, коими изобилует фильм, сделала красочно и сочно. Сюжет закручен весьма ловко, и даже наличествуют любовные линии. В треугольник они как-то не складываются, особенно, учитывая намек на "голубизну", и тем не менее, без лирики не обошлось. Хорошее музыкальное сопровождение. Интригующая структура повествования: от "настоящего" к "прошлому" и по восходящей.
