DfS-76

All Eyez On Me (2pac: Легенда) 2017

Биографический фильм о талантливом рэпере Тупаке Шакуре. Не очень интересный, плохо снят, смотрел как документальный. А сама история Тупака, разборки на районах, дружба-вражда с Notorious Big, Джадой Пинкет Смит, лэйбл Death Row Records довольно увлекательны.

А мне понравилось - хоть и знать не знаю, кто такой Тупак Шакур и не знаю, о чем он пел и какие мысли развивал в своих песнях, но:

- вообще люблю байопики, тем более появляющиеся о личностях, живших уже в мое время (помимо исторического интереса еще и ностальгия)

- по фильму он - сначала боевитый парень, с годами опопсевший, связавшийся с вечно окормляющимися вокруг шоубиза бандюганами и увязший в пошлом попсово-буржуйско-бандитском болоте, которое его и погубило, как многих других, что поучительно. 

Не понравилось, что в его истории не были отражены расовые волнения в Лос-Анджелесе 1992 года - вычеркнули их их американской истории что ли?

"Роковое искушение"

Во время американской гражданской войны раненый солдат-дезертир-северянин на американском юге (в его роли Колин Фарелл очень удачно изображающий гримасы страдания, впрочем такое выражение лица у него обычное) оказывается в уединенном пансионе, полным баб в возрасте от где-то 10 до где-то 40 лет (в их ролях  несколько известных актрис - Николь Кидман, выглядит хорошо, но временами ее лицо напоминает древнегреческую маску, не знаю, задумывалось ли так, поскольку роль отрицательная, или само получилось, Кирстен Данст, такое ощущение - судя по лицу - что последнее время она основательно поддаёт, Эль "Гаечка с ПМС" Феннинг), которые совершенно одичали без мужиков, а потому наперегонки друг с другом стараются залезть ему в штаны. Некоторым это удается, некоторым нет (это не спойлер?). Потом главная баба (в ее роли как раз Кидман), разрывающаяся между ненавистью к северянам и желанием потрахаться, находит нетривиальное разрешение этого диссонанса - она  отрезала ему ногу, а когда он после этого задал им резонный вопрос "Вы что сделали, суки?!", для убедительности помахав перед ними револьвером, они его убили (женским способом - через отравление недобросовестно приготовленной пищей; неплоха сцена, где они за общим столом передают ему через друг друга блюдо с отравленной пищей, как бы каждая принимает персональную ответственность за участие в убийстве).

Такая вот история.

Ну в принципе девочки, девушки и тётеньки в старорежимных платьях довольно милы. Смотреть на их ужимки перед Фарреллом довольно забавно. Но в целом ощущение, что София Коппола дотрахалась до мышей. Ближе к "стерильно".

А про вышедшую вчера "Взрывную блондинку" ("Atomic Blonde" в оригинале - как я понимаю, отсылка к хиту "Atomic" культовой в начале 80-х группы "Blondie", под него еще в "Трейнспоттинге" героиня Келли Макдональд героя Юэна Макгрегора насилует, но нашим переводчикам фиолетово) отдельная тема существует?

А то так, знаете ли, внушает - серьезный такой ретробоевик, некая смесь "Агентов Анкл" с "Шпионом который вернулся с холода" (с преобладающей серьезностью последнего) на фоне реальных исторических событий - 1989 год, восточные немцы протестуют, Берлинская стена вот-вот падёт - с боевитой Шарлизой Терон в в роли этой самой термоядерной блондинки, лихо бьющей морды всяким здоровякам и самой по ней от них получающей (не шлёп-шлёп кулачком, а реально так, натурально и продолжительно, аж удивляешься, как её, субтильную, вообще не зашибли на съемках), периодически гладящей её по сиське (как же без лесбийских обжимансов?) Софией Бутеллой, Джеймсом Макэвоем, который будто прямиком из "Грязи" (откуда Эдди Марсана с собой прихватил),  роскошным стилизованным под синтипоп 80-х саундтреком (и Высоцким в одном месте) и разным другим.

Посмотреть можно, вполне. 

"Время ведьм" Джорджа Ромеро. 

О тётеньке средних лет - неглупой, интеллигентной и неработающей, от этого сочетания все ее беды: дочка выросла, муж раскабанел, ожлобел и вечно в командировках, чем себя занять решительно непонятно - то ли душу дьяволу продать, то ли приятеля дочки, хипстера-дОцента трахнуть. Решила совместить. Одно плохо: мистицизм в отсутствие других занятий, на время отвлекающих мозги, до добра не доводит.

Ничего сверхъестественного в кадре, но периодически очень страшно. Например, во время ритуала вызова ею какого-то инфернального божества в дом входит... её домашняя кошка. Кошка как кошка, но страшно. Умел покойный.

"Блокбастер"

[color=rgb(47,47,47);font-family:roboto, Helvetica, Tahoma, Geneva, Arial, sans-serif;font-size:14.4px;background-color:rgb(245,245,245);]Кинокритик Волобуев решил, что достаточно накритиковался, чтобы самому включить тарантину? Ну-ну.[/color]
[color=rgb(47,47,47);font-family:roboto, Helvetica, Tahoma, Geneva, Arial, sans-serif;font-size:14.4px;background-color:rgb(245,245,245);]Светлана Устинова - молодец (есть какое-то обаяние в этой царевне-лягушке), остальное плохо. Особенно Чиповская в роли модели-бухгалтера (неплохо, правда?), которая в первой сцене говорит с украинским акцентом, потом о нём забывает.[/color]
[color=rgb(47,47,47);font-family:roboto, Helvetica, Tahoma, Geneva, Arial, sans-serif;font-size:14.4px;background-color:rgb(245,245,245);]И вообще, зачем снимать фильмы и давать деньги на фильмы, которые всё равно никто кроме меня не посмотрит?[/color]

"Чёрная вода"

То ли Роман Каримов вдруг подумал, что на самом деле он Бэтмен Джим Джармуш, то ли некий продюсер его за такового принял (читал недавно, что отрёкся Каримов от этого своего детища, сказав, что "получился какой-то мутный артхаус"), но вообще так атмосферненько. 

"Берлинский синдром"

Про австралийскую то ли туристку, то ли студентку, приехавшую в Берлин изучать архитектуру советских времён (за каким?), и познакомившуюся там с одним интеллигентным мордастым восточногерманцем, а тот её запер в своей квартире в старом районе города, ну и как положено маньяку, заставлял её всякие непотребства делать (умеренно), а она оттуда выбиралась.

Что-то похоже у немцев никаких релевантных проявлений национальной идентити, кроме аллюзий к почившей в бозе ГДР, не осталось - так упорно они из фильма в фильм её дух вызывают (кстати, как много, судя по фильму, СССР в культурно-бытовом плане у Германии позаимствовал - дачи, многоэтажное строительство и т.д.). И Берлин выглядит очень запущенным городом.

Ну и напоследок два произведения башкортостанского кинопрома: "Из Уфы с любовью" - о том, что в Уфе жить лучше, чем в районах, и "Бабич" - о том, что башкиры - не татары.

Там совмещение всех советских чёрно-белых киноэпох. И из 60-х тоже есть (и я сейчас не про автомобиль "Москвич"). Хотя в основном таки 30-е, да.

"Эксперимент "Офис"

Очередная киноигра на вылет, смесь "Пилы" с рязановским "Гаражом": запертому в офисном помещении офисному планктону коллективу сослуживцев таинственный голос "господина крупье" предлагает раз за разом самим определить, кто у них является самым тупым бревном в лесу и исключить его (точнее их - по нескольку человек за раз) из кооператива наповал. В противном случае угрожает - до чего дошел прогресс! - взорвать n-ному работников вмонтированные в их головы чипы со взрывчаткой. И периодически приводит угрозы в действие (соответствующие сцены заставляют вспомнить старый анекдот про слона, насиловавшего мартышек: "Они так прикольно чпокают!") . Естетсвенно сотрудники после таких демонстраций весьма активно и изобретательно истребляют друг друга, поодиночке и объединяясь для этого в группы... Хорошо подобрано музыкальное сопровождение для сцен массовых убийств - проникаешься.

Очень харизматичны главзлодеи внутри коллектива в исполнении повзрослевших киногадов 80-х - Тони Голдуина (если помните, это антагонист из "Привидения" с Патриком Свейзи, но там это был просто мелкий паскудник, а тут матёрый такой шеф-социал-дарвинист) и Джона Макгинли (большинство его знает, как "Доктора Кокса", я его помню еще как пакостного сержанта в стоуновском "Взводе") в роли его прихвостня.

А главный "типа-положительный" герой напротив какой то лядащий и блёклый. И когда минуте на 20-й понимаешь, что скорее всего вот этот типок и победит, как-то уже впечатление снижается (думаешь, ну хоть бы ошибиться, ан нет).

Посмотреть можно.

По рекомендации киноманов посмотрел софт-порно-хоррор 1972 года "Дочь Дракулы" испанского классика этого жанра Хесуса Франко. Ну что - две довольно симпатичные барышни, блондинка и брюнетка, периодически затейливо кувыркаются друг на друге, сверкая пышными ягодицами и лохматыми лобками, в красивых интерьерах португальского замка в мавританском стиле. А в промежутках показывают Дракулу, восстающего из гнилого подземелья одного из флигелей этого замка и скалящего свою зловещую металлокерамику, а также кого-то из его последователей, проникающего в ванные комнаты жилых домов и кусающего плещущихся там молодух, и комиссара местной полиции по фамилии Птушко (такую нетипичную для Пиренеев фамилию объясняют участием в фильме выпускницы московского театрального училища Елены Самариной, но нет, она там, как и подобает порядочной русской женщине, ничем не сверкает), со своими подчиненными последствия этих проникновений расследующего... Похоже трудно было человеку десять тысяч лет назад онанистам ещё 40 лет назад: ни интернета, ни даже видака, ходи на такие вот фильмы в кинотеатр, дрочи там втихаря, а не уложишься за соответствующую вставку - терпи идиотический сюжет до следующей. 

До кучи еще один фильм посмотрел с участием означенной синьоры Самариной (она там похоже тогда типа звезда была) - "Особняк в тумане" какого-то Лары Полопа. Но тут уже всё приличненько - обычный детектив с налетом хоррора (или как называют подобные фильмы у киноманов, джалло, но без положенной этому субжанру похабщины), где собравшуюся в старинном особняке, стены которого увешаны картинками, напоминающими обложки альбомов дарк-метал-групп, разномастную публику злоумышленники пугают страшными масками призраков, в частности демона-шофёра (глубокомысленно: сдаётся мне, это была аллюзия к вышедшему незадолго до того "Конформисту" великого Бертолуччи), а в конце всех убивают - кроме молодой пары, которая оттуда сваливает на мотоцикле навстречу восходящему солнцу, видимо чтобы в ближайшем лесочке заняться возрождением человечества . Любителям жанра отчего бы не посмотреть, остальным незачем.

Когда торги по продаже прав на "Беременного" и "Что творят мужчины!" дойдут до публички, сообщите - может быть найдётся благородный киноман, который выкупит их по приемлемой цене... и никому эту жуть больше не покажет. На Страшном суде это ему определенно зачтётся!

Начните со 2-й части, она поэпичней.

саркофаг стремились спрятать как можно дальше за пределами Египта

 

... не только оттранспортировав её на другой конец представлявшегося им мира, но и уговорив местного царя позволить захоронить этот смертельно опасный груз на его территории, проведя соответствующие строительные работы? Наверное таким же образом, как теперь заставляют правителей слаборазвитых стран размещать у себя токсичные отходы из стран первого мира (Вау, так это был метафора?! Какой глубокий фильм!).

 получается, что на самом деле Обама - загипнотизированный черный с белым мозгом?

Ну что, снято стильно, хотя уши "Гравитации" лезут отовсюду

 

Да уж, Куарону на "Мосфильме" памятник установить надо - благодаря ему нашим киношникам есть как снимать то, что у них есть о чём снимать.

Во завернул! Я в том смысле, что благодаря наработкам из куароновской "Гравитации" у наших киношников появилась возможность визуально "вкусно" подать такую специфически "нашу" тему, как освоение космоса (последняя безусловная национальная гордость!), история которого даст им множество сюжетов. 

Звягинцев в интервью Долину ответил про время действия:

Spoiler

События фильма разворачиваются в 2012 году — прямым текстом мы не указываем на это, но некоторые детали об этом свидетельствуют. 2012 год, октябрь. А уже декабрь 2012-го — ты помнишь — это «закон подлецов» как реакция на «список Магнитского», еще чуть раньше — начало протестного движения в стране, Болотная… То, что началось тогда, с треском для одной из сторон завершилось в 2014–2015 годах. Концовка фильма — это февраль 2015-го. Зима. И политическая в том числе. Собственно, это те три года жизни страны, когда схлопнулись все иллюзии, когда мы все совершенно очевидно очутились в другом государстве.

Вот кстати политота фильму имхо как корове седло. Во всяком случае слишком "в лоб", слишком нарочито и артикулированно - с явным рассчетом на то, чтоб фестивальный зритель непременно услышал и разобрал. Напомнило, как у Пелевина в "Generation "П" один персонаж Радуеву ермолку пририсовывал. 

Один из редких фильмов, с просмотра которого я ушел в середине сеанса, несмотря на свою патологическую жадность на тему окупаемости финской сантехники (в смысле - ну я потратил же деньги на билет!). Бесило всё - отвратительная зеленорожая бабенция, с которой и смой грим, явно не лучше станет (не знаю, как зовут артистку, и знать не хочу), её приятель с болтовнёй про какие-то шоу с рейтингами, и невероятно убогие библейские аллюзии на тему "нам же еще с интелей надо деньги стрясти", и замшелая американская попсень девятьсот мохнатых годов, на которую всему остальному миру тьфу и растереть, дебильнейшие, дебильнейшие, блядь, шутки, над которыми у меня над ухом  ржала компания каких-то дрыщей (но при этом ржала непропорционально своей комплекции зычно)... ну и всё-таки разболевшийся зуб, каковое обстоятельство придало всему вышеописанному выразительную рельефность.

Говно, тьфу!