WarriorX

Пересмотрел. И мой мозг отказывается уже делить этот фильм на две части, тем более смотрел подряд, без перерыва. Да, первая половина динамичнее и Тарантино выливает на зрителя всё то, на что он ... эммм, музицирует, а во второй больше пауз, меньше действа, печаль об ушедшем и уходящем чувствуется во всём, но кульминация именно в ней и кульминация эта прекрасная. Кино на все времена. Фильм можно смело рекомендовать начинающим режиссёрам, за 4 часа он преподаст отменный урок любви к кино и преданности профессии.

Хороший сериал, после просмотра которого только одна весомая претензия - хочу продолжения! Неткликс, имей совесть, с такой концовкой, история не ощущается завершённой, а следовательно ты поступаешь, как последний quibiнат. Лиллис прекрасна (вытворяет в кадре и за кадром (голосом) буквально всё, чем даже немного пугает, вот уж действительно суперсилы), саундтрек запоминается, отсылки приятные, пусть иногда и слишком очевидные (есть даже одна сплошная серия-отсылка к одному шедевру Джона Хьюза). Атмосфера 80-х (при отсутствии 80-х) передана отлично, я иногда забывал о времени действия. Нет, конечно, это не тот случай, когда хочется кричать от восторга и плакать горькими слезами, но почему сериал не взлетел по полной понять сложно, я бы предположил заговор, но тогда нетзлюкс вышлет за мной ... погодите, кто-то в дверь звонит и со светом какие-то перебои ... да иди ты в жопу, Нетфликс! 

p.s. Нетбликс, не зли мои сверхспособности ! Мне не нравится, когда ты продлеваешь всё подряд и отказываешь таким вещам, дай мне отзыв на второй сезон накатать! Не буди лихо, пока оно(это) тихо. Твоих аннигиляторов я вышлю тебе по почте, у некоторых отвал башки , сорри. 

Хороший фильм, но слишком уж голливудский. Это даже не претензия, а констатация, режиссёр тут Соркин, а мог бы быть какой-нибудь Спилберг (Спилберг действительно мог, в своё время), и мало бы что поменялось (особенно если бы сценарий Соркина остался). Я уже второй фильм Аарона-постановщика наблюдаю его сценарий, но пока не совсем понимаю в чём его режиссура, его режиссёрский почерк, в первой работе угадывался Финчер, тут, повторюсь, условный Спилберг. Но это просто ворчание, когда хочется чего-то большего, чего-то более острого и современного, менее прилизанного и под награды, хотя, конечно, параллели с сегодняшних днём пытаются проводить и намекать (иногда толсто, иногда тонко), но опять же, очень уж классическим набором инструментов, приёмами, которые я с 90-х регулярно наблюдаю в подобных наградных лентах. А так всё на очень хорошем уровне, и актёрские работы, и постановка, и шутки есть убойные (я очень смеялся раза три-четыре минимум), и Китон , и о главном не забыли - о том для чего вообще все эти ребята там реально собрались (когда погружаешься в политику, забываешь часто о главном - о людях, в данном случае про убитых на войне). 

Ощущения по итогу как от позапрошлогодней Зелёной Книги - крепкой кино, которое минимум таким и ожидалось, а стать чем-то большим в моих глазах не получилось. Кино, без дополнительных наград и оваций. Хочется верить, что Аарон раскроется полностью в режиссуре, сейчас он напоминает старательного и умелого ученика, который учился у лучших из лучших, а хотелось бы увидеть самодостаточного мастера, коим он и является, но пока только в сценарном деле. Ему как будто не хватает внутренней свободы, какой-то расслабленности в хорошем смысле, а может где-то и веры в себя. Но я с оптимизмом смотрю на его режиссёрскую деятельность в будущем, он явно хочет развиваться и понимает, что есть к чему стремиться и над чем работать, это заметно и похвально. 

Таинственный остров (Away) (2019)

Можно сделать скидку на то, что полнометражка выросла из короткометражки.

Можно сделать скидку, потому что автору всего 26 лет.

Можно сделать скидку, ведь автор всю работу по производству проделал самостоятельно.

А следовательно нужно сделать скидку и на уровень конечного продукта.

Можно сделать скидку и на то, что трактовать данное творение можно как угодно. 

Можно сделать скидку даже на страну производства: Латвия.

Но никакой скидки я делать не буду. Кино

в ожидании четырёхчасового видеоэссе по Евангелиону ...

Наверное, со времён первого Зомбилэнда ничего подобного не было, т.е. такого же легкого и непринуждённого, без попытки казаться более значимым, чем есть. Шутки хорошие, бюджет потрачен с умом, персонажи запоминающиеся (жаль Рукера и его молодой напарницы маловато ), да и хорошие находки имеются (я почему-то не ожидал увидеть в такой истории живого робота, а ведь сцена с ней действительно одна из лучших ). Да и связующая история с преодолениями и устремлениями далеко не самая примитивная и вполне мотивирующая и главного героя и зрителя. Кино

 приплыли злые пираты, свободу крабу!, встретимся в горах . 

свободу крабу!

Странное, конечно, зрелище, даже для Чарли Кауфмана-Малковича. Рекомендовать такое кому-то сложно, потому что не совсем ясно, как это "продать", могут по итогу и нахрен послать с такими рекомендациями. Фильм ещё и довольно резко меняет жанровое направление, наверное, это только при первом просмотре так покажется, но не факт ведь, что будут другие шансы это осмыслить. Сначала это разговорная интеллектуальная драма на пару человек в замкнутом пространстве, затем интеллектуальная комедия (с намеренно переигрывающими Коллетт-Николаич и Тьюлисом), немного триллера (не особо интеллектуального и не очень триллерного), затем сплошная фантасмагория и в конце ощущение скорее смутного опустошения, чем ясного конца . За неплохое послевкусие и попытку осмыслить глубинное чувство одиночества и бремя вины за упущенные возможности , за замечательную Бакли (у Племонса роль проще, на мой взгляд) и пару очень смешных моментов (directed by Robert B. Weide Zemeckis и нобелевская речь из Игр Разума ) простить можно многое, что я и сделаю. Кино с минусом, минус вынужденно прибавил за сумбурность то ли у Джона-Чарли Кауфмана в голове, то ли у меня, а ещё тут множество отсылок, словно автор понимает (несомненно так и есть) нынешнюю моду на "а ещё у нас множество отсылок - мы требуем повышения или хотя бы Оскар ещё более жирный контракт с Кекфликс". 

Не скажу, что испытал какой-то восторг во время просмотра или сразу после, были сильные моменты и моменты послабее, были нетривиальные решения и более очевидные, под конец немного ускорились с событийностью (иначе бы за три часа хронометража выехали), но кому из молодых людей (прибавим к ним и тех, кто молод душой) такой подход к истории личности понравится меньше стандартной подачи автобиографии, будь то книга или фильм, сериал или документалка, а может и монотонный, усыпляющий голос учителя-преподавателя? Весело, в меру драматично, очень доходчиво и доступно, я могу только порадоваться, что находятся новые формы выражения чего бы то ни было, вспоминая свой отзыв на Кролика Джоджо - старые формы никто ведь не отменяет и не отнимает. Да и какой среднестатистический житель Земли станет читать автобиографию "какого-то там" Гамильтона, которой и вдохновился Миранда, зато такого  HAMILTION  явно захотят оценить многие. Консерваторам и ценителям мировых скреп, конечно, найдётся из-за чего поворчать, устроив пятичасовой увлекательнейший разбор в ЖЖ на одобренной охранительной фракцией площадке насчёт исторических неточностей (все ведь знают про врождённую способность любого настоящего консерватора отправляться "назад в будущее" и на личном примере узнавать, как оно на самом деле было и к чему мы все поём идём), но все мнения важны, все мнения нужны (без шуток). Кино+

p.s. моя любимая 

Психонавты, забытые дети (2015)

Очень жизнерадостный (нет), детский (нет), снятый в классическом диснеевском стиле (аха-ха-ха), японский (испанский) мульт про то, что все мы умрём имеем шанс полететь в пропасть. Не знаю, Бёрдбой, случаем, не сын Бёрдмэна (он сын Бёрдмэна, но я про Бэтмена-Бёрдмэна)? Что-то по духу и тональности есть общее. Конечно, все взрослые дети (и необязательно забытые) считают все посылы и метафоры авторов на раз-два, но хуже от этого не становится, становится немного грустнее. Кино. Что-то много в этом году мне попадается "жизнеутверждающих" лент с участием маяков.

Чёрный дождь (1989)

Не самый любимый у меня в былые времена фильм Ридли Скотта, с неожиданным сюжетным поворотом (собственно, то немногое, что я вообще помнил о нём). Что тогда, что сейчас, основная проблема всё та же - скучновато. Сюжет, кроме упомянутого твиста, прямолинейный, экшена мало (и он не самый выдающийся даже для своего времени), Дуглас старается, но некоторые моменты диссонируют с его крутостью, зато есть японский колорит (очень люблю), неплохой саундтрек, а в техническом и стилистическом плане лента явно выше среднего (квартира Декарда, я узнал тебя!). В итоге крепкое Стерильно (даже с плюсом), но хотелось бы побольше качественного действия (финальные пострелушки очень сумбурные), либо более глубокого сюжета (и более глубоких персонажей). 

Очень даже достойная романтическая комедия на прыгающую по разным жанрам, но неизменно возвращающуюся снова и снова, из года в год, тему петли времени, временной петли или закольцованной петли времени петли времени петли. Ничего нового или выдающегося, сюжетные перевороты читаются, Симмонса ожидаемо мало (к сожалению), но химия между двумя главными лицедеями, забавные шутки и какая-то лёгкая и непринуждённая солнечная атмосфера делают этот режиссёрский дебют вполне приятным времяпрепровождением. Кино или Кино

Промар (2019)

Надо, конечно, сразу настроиться, что будет та ещё ночка дурка, иначе можно словить некачественный загон-приход и задаться мета-вопросом "наркоманы что ли?" Картинка это отдельная квадратная песня, тут даже блики квадратные (как тебе такое, Майкл Бэй?), разобрать творящуюся визуальную ахинею достаточно сложно, кто кого и чем фигачит и кто кому и что орёт. Никто не скрывает несерьёзный подход, шутят постоянно (особенно над протагонистом), огонь-клише открывают из всех анимешных орудий разом, можно и утонуть в этих разноцветных потоках (радужные намёки на главных героев прилагаются ). Оценивать подобное очень сложно, потому что ярко, сумбурно, забавно, штампованные рояли из deus-кустов с ex-граблями пускаются в безумный machina-пляс, как такое забыть, как такое упомнить? Я уже под конец утратил всякую спасительную нить реальности и ловил пиу-пиу межгалактическим бессознательным сачком, чуть не заснув. Оценка вылазит за рамки эксзоскелета Стерильно, но не дотягивает до уверенного меха-зорда Кино. Пусть будет робо СтерКин 

После просмотра есть ощущение чего-то лишнего в повествовании, необязательного, избыточного, из-за чего страдает главная идея и её оформление. Я не вижу существенных причин не снять по такой задумке полнометражный фильм или просто укоротить мини-сериал в раза полтора. Хороших диалогов, напряжённых моментов, визуальных решений, раскиданных то ли однозначных подсказок, то ли неоднозначных намёков (Линдон сидит внизу плотины, живой ) и грамотного использования саундтрека наберётся на отличную работу, но есть линии, персонажи, события, которые нужны только для чего-то обыденного, размытого, что только отвлекает. Часто в художественных произведениях бывают некие паузы-передышки, смены ритма, чтобы лучше раскрыть персонажей или сюжетные тонкости, сыграть на контрасте между сильными моментами и всем остальным, но в данном конкретном случае это играет злую шутку, главная тема будто ускользает и становится менее существенной. Недосказанность здесь подошла бы лучше, чем рассусоливания, имхо. В предыдущих режиссёрских работах Гарленда я подобного не замечал, там были свои минусы, но уж лишнего там точно не было, скорее, наоборот, не всё получалось рассказать и показать. Так что некий эталонный баланс, между избыточностью и раскрытием истории, пока Алексу не удалось достичь, но у него всё ещё впереди, он однозначно талантливый автор.

Кино+, но замах казался более впечатляющим, хотя мои ожидания могут отличаться в разных вселенных-проекциях . 

Хорошая тюремно-судебная драма, в которой интригу удаётся держать до самого последнего момента, правда, эта интрига вовсе не самое главное тут. Не всё, конечно, идеально, без жанровых штампов и условностей не обошлись, да и ощущения чего-то нового или экстраординарного не было. Первая серия оказалась с точки зрения постановки самой сильной, уровень большого кино, снятого настоящим мастером (особенно поразила актёрская игра второстепенных персонажей, веришь), а первые четыре серии в сумме создают более мощное впечатление, чем последующие. В принципе, структура вполне читаемая, сначала завязка-пилот, затем эффект загнанности в угол и общая мрачность вперемешку с безысходностью (в этот момент действительно чувствуешь состояние напуганного главного героя, неуютность - самое мягкое слово), потом вроде бы забрезжит надежда на пару серий (5-6 эпизод, ГГ уже освоился в недружелюбной среде, а у защиты появляются весомые зацепки в деле), ну и в предпоследней серии нас ожидаемо пытаются убедить-запутать, что убийцей может быть и сам Наз, чтобы в последней серии уже раскрыть все карты и замыслы . Конечно, это история не про детектив (хотя и попытались сбить с толку целыми тремя ложными линиями подозреваемых ), а про ломание судеб, про то, что тюрьма и невиновных может сделать преступниками, тем-более, тут, как и в жизни, никаких ангелов во плоти не существует (даже адвокат-Туртурро не побрезговал воспользоваться "поцелуем" ради "блага") . Да и вопросы насчет того, насколько хорошо мы знаем близких нам людей здесь не остаются забытыми, что делает сериал глубже. Прайс и Зеллиан проделали хорошую работу и заслужили похвалу. Кино+

Бескрайняя ночь (2019)

Хорошая, малобюджетная фантастика. сделанная по ранним заветам Спилберга и с очевидным оммажем телевизионным фантастическим шоу 50-х - 60-х (Сумеречная Зона, наверное, как основной путеводитель). Главное это то, с какой любовью и старанием это сделано. Пара главных лицедеев очень живая и настоящая, длинные фрагменты без монтажных склеек только добавляют "реальности" и естественности в их поведение (советую смотреть в оригинале, боюсь перевод может ухудшить восприятие и уменьшить талант актёров). Вот казалось бы, идут два героя, и минут 10-15 просто болтают о всяком, ничего сверхъестественного не происходит, камера следует за ними, а смотреть интересно, и слушать интересно (местами очень забавно). Единственное, концовка тут именно что в стиле былых времён, т.е. более очевидная и однозначная, чем можно ожидать в современном кинематографе (имхо, лучше бы вообще нло не показали, так же как и категоричное исчезновение героев, могли оставить возможность для разных трактовок ), но это издержки бережного отношения к прошлому. Надо ещё отметить, что это дебют явно талантливого Эндрю Паттерсона, за следующими работами которого будет очень интересно понаблюдать. Кино

Поднять паруса (2019)

Ещё один крайне любопытный дебют, на сей раз женского дуэта Бриджет Сэвидж Коул и Даниэль Круди. В этом фильме чувствуется тепло и заинтересованность авторов в происходящем, не удивлюсь, если тут много личного. Казалось бы, захолустный рыбацкий городок, не самая сложная криминальная история с неочевидным чёрным юмором, а смотреть очень даже притягательно, хотя иногда чуть ли не чувствуешь запах рыбы и неуютность промозглой погоды. Мне всегда нравится, как талантливые люди умеют не самые яркие и очевидные места, вещи, людей показать с такого угла, что сам уже под конец начинаешь подпевать рыбацкие песенки и учишься испытывать любопытство не только к "открыточным"  видам и чувствам. А ещё тут Характерная Актриса в подходящей роли, да и вообще весь актёрский состав очень органичный (и в очередной раз отмечаю, как много появилось одарённой молодёжи). Кино