Недавно попался в руки новый журнальчик Cinefex, после этого постоянно делаю на него подписку, в общем реальная литература. Для тех, кто на знает, что это за журнал и с чем его едят - ниже описание.Cinefex - легендарное 128-полосное издание с 30-летней историей (издано более ста двадцати номеров) о передовых технологиях производства визуальных киноэффектов (комбинированные съемки, макеты, грим) и компьютерной графики, применяемых при съемках блокбастеров.
Любителям и профессионалам, наконец, откроется возможность раз в два месяца узнавать все о работе ведущих голливудских компаний по разработке спецэффектов. Читателей также ждут оригинальные статьи, посвященные отечественному кино и созданию визуальных эффектов в российском кинопроизводстве.
Вот описание некоторых номеров:
[color= #9d6e2c;]Спойлер. Нажмите для прочтения[/color]
«Аватар»
Джоди Данкан
Джеймс Кэмерон: «Выяснилось, что нам не удастся ввинтить нейрохирургические винты в череп актеров, чтобы удержать камеру перед их лицами. Я предлагал эту идею, но они все как один отказались. Даже когда я пытался их убедить: 'Ну давайте же! Где ваша преданность искусству?!', они ни в какую не соглашались. Вот тогда я и придумал, что мы сделаем эту шапочку».
«РЕНЕССАНС СТЕРЕОФОРМАТА: домашнее 3d-видение»
Константин Мееров
Последние стереоформатные творения лидеров киноиндустрии заставляют специалистов говорить о свершении 3D-революции, а производителей домашней техники - задумываться о доступности трехмерного видения дома. Как устроить домашний 3D-показ?
«2012»
Джо Фордхэм
Фолькер Энгель: «Когда мы впервые смотрели пробу поездки Кертиса-Кьюсака по разрушающемуся Лос-Анджелесу, в студии были Роланд Эммерих и оператор-постановщик Дин Семлер. И Дин спрашивает: 'Ну так что мы тут смотрим-то?'. Я говорю, мол, это наш CG-тест землетрясения в Лос-Анджелесе. Дин говорит: 'Что конкретно там компьютерная графика?', а мы с Марком в один голос: 'Абсолютно все, Дин'! А он тогда: 'О, боже мой!'».
Autodesk - «Книга мастеров»
Константин Мееров
В одной из сцен сказки «Книга мастеров» конь неожиданно начинает говорить голосом Сергея Гармаша. Сначала коня собирались заставить болтать по-старинке: во время съемки ему связали язык хомутком, чтобы он постоянно жевал. Позже морду коня решили сделать на компьютере.
И многое другое.
______________
«Третий век обмана»
С развитием цифровых технологий и с постоянно возрастающей потребностью зрителей в новых «киночудесах» визуальные и специальные эффекты начали играть одну из главных ролей в развлекательном кинобизнесе. В обзорной статье прослеживается путь, который за сто с лишним лет прошли спецэффекты от примитивных стоп-кадров до сложной компьютерной анимации. Кроме того, мы выделили наиболее важные фильмы, которые стали ключевыми для индустрии спецэффектов.
Adobe Photoshop: Подготовка Clean Plate при создании визуальных эффектов
Аркадий Дубинин - VFX супервайзер студии TRIGRAPH и куратор курса «Композитинг» школы ScreamSchool - подготовил подробный урок по созданию чистого слоя для композитинга. «Наша задача - создать клинплейт для плана с активным движением персонажей в кадре, - говорит Аркадий. «Самые яркие примеры применения данной методики - всевозможные вариации на тему «Человека-невидимки» и «Всадника без головы».
«Невероятный Халк»
“Мы взялись за этот фильм, испытывая чувство глубокого уважения к оригинальной картине. Но в этот раз наша цель состояла в создании более чувственного Халка как внешне, так и по манере игры,” - признается супервайзер визуальных эффектов Курт Уильямс. В сиквеле больше эффектов и компьютерной анимации, чем в первом фильме. В этот раз мастерство демонстрируют художники не ILM, а студии Rhytmn&Hues
«Здесь нужно больше гггррррр!»
“В мире визуальных эффектов новаторами были такие парни, как Мельес и Уиллис О’Брайен. Именно они совершили революцию в начале 20 века, которая и послужила отправной точкой для нас всех. Меня же буквально пришлось тащить за шиворот в цифровой век”, - признается Фил Типпетт. Эти и другие откровения выдающегося stop-motion аниматора в нашей эксклюзивной статье.
Район номер 9
“Я думал, что нам придется создавать персонажей пришельцев при помощи протезированного грима. В итоге так вышло, что пришельцы были почти полностью цифровые. Съемочная группа отказалась от протезированного грима, костюмов и связанных с ними ограничений во время съемки”, - рассказывает Cinefex режиссер картины Нил Бломкамп. Все подробности создания самой яркой дебютной картины прошлого года, удостоенной нескольких номинаций на премию «Оскар».
«Autodesk: звери в космосе»
"Когда мы только запускали производство в 2007 году, то ни о каком стереоскопическом формате, и речи не шло. Осенью прошлого года к нам обратились с предложением конвертировать «Белку и Стрелку» в стерео 3D. Мы согласились и, кажется, не ошиблись”, - рассказывает продюсер Вадим Сотсков. О деталях отправки пушистых зверьков в космос вы узнаете из нашей статьи.
_______________
«Начало»
Кристофер Нолан в очередной раз удивил, сняв неглупое развлекательное кино с целым рядом запоминающихся сцен. Масштаб и качество проделанной работы специалистами по визуальным и спецэффектам также впечатляет и заслуживает исключительно лестных слов. «Оскар» за лучшие визуальные эффекты не дадут, но номинация никого не удивит. «Начало» содержит несколько сюжетных тем, которые я исследовал в более ранних работах, - признается режиссер. - Это позволило мне связать все свои интересы: влияние воображения, интерес к архитектуре, интерес к структурированию повествования и процессу использования спецэффектов на съемочной площадке. Я получил возможность воплотить множество вещей, которые давно мечтал сделать. То же самое касается и визуальных эффектов».
«Принц Персии: Пески времен»
Голливуд давно и исправно обращается к игровому наследию. В этот раз кинематографисты решили снять фильм по мотивам невероятно успешной серии игр о приключениях принца Персии. За дело взялся вечно молодой Джерри Брукхаймер, дедушка Майкл Ньюэлл, главный придумщик Джордан Мехнер и целая армия художников из ведущих британских студий компьютерной графики. Получилось яркое и нескучное зрелище с парочкой свежих визуальных решений. И следует признать, что специалисты по эффектам сыграли одну из ключевых ролей в создании этого фильма.
«Мы пребывали на четвертой или пятой неделе препродакшна, когда ко мне подошел Майк Ньюэлл, – вспоминает супервайзер Том Вуд, – и сказал: «А ведь ты третий режиссер этого фильма, знаешь об этом?». Подобное заявление слегка шокировало меня! Но оказалось, что он был прав. Визуальные эффекты оказали большее влияние на историю и видеоряд фильма, чем я ожидал».
«Повелитель стихий»
Следует признать, что М. Найт Шьмалан снял далеко не идеальное кино с точки зрения развития сюжета и характеров, но видеоряд ему удался на славу. Все же талант и профессионализм художников Industrial Light&Magic, привлеченных к этому проекту, настолько огромен, что с легкостью придаст форму любому по качеству киноматериалу. Этот фильм интересен в первую очередь многочисленными симуляциями стихий – огня, воды, земли и воздуха. Помимо этого очень живыми получились вымышленные персонажи, которые в ряде сцен полностью переигрывают настоящих актеров.
«Во время нашей первой беседы Найт сказал мне: «Я хочу, чтобы ты дал мне нечто, чего никто не видел ранее», – рассказывает супервайзер Пабло Хельман. - Понятное дело, все хотят чего-то подобного, и ты с легкостью можешь исполнить это желание, но только в том случае, если за эффектами, над которыми ты работаешь, стоят новые и свежие идеи. Идеи всегда должны быть на первом месте, а Найт – режиссер с большими идеями».
«Щелкунчик в 3D»
Зимой на мировые экраны выходит один из самых масштабных и дорогостоящих не голливудских фильмов за всю историю кино. Новое кинопрочтение бессмертного произведения Гофмана «Щелкунчик и мышиный король», предпринятое Андреем Кончаловским, обошлось в 90 миллионов долларов. Внушительный, даже по голливудским меркам бюджет, позволил собрать команду из лучших специалистов своего дела. К примеру, супервайзером визуальных эффектов стал лауреат премии «Оскар» Ник Брукс («Куда приводят мечты», «Сумерки. Сага. Затмение»), а художником-постановщиком Кевин Фиппс, арт-директор таких фильмов, как «Троя», «V значит вендетта» и с «Широко закрытыми глазами». Проект выйдет в двух форматах – 2D и стерео 3D.
«Трон: Наследие»
Продолжение культовой фантастической ленты «Трон» выйдет на экраны в декабре. «Трон: Наследие», пожалуй, один из самых ожидаемых фильмов этого года и однозначно главный кино-аттракцион сезона. В картине масса зрелищных сцен, которые благодаря съемке и демонстрации в стереоформате обязательно утащат зрителя по ту сторону экрана, полностью погрузив в виртуальный мир. Супервайзером фильма выступил лауреат премии «Оскар» Эрик Барба («Загадочная история Бенджамина Батона»), а основным VFX подрядчиком студия Digital Domain, где он давно и успешно работает. Дизайн транспортных средств придумывала и реализовывала целая группа известных художников, в том числе Невиль Пейдж («Аватар»). Из визуальных фишек особо отметим молодого Джефа Бриджесса, сбросившего почти 30 лет при помощи цифровых технологий. Мы предлагаем вам интервью с режиссером этого фильма Джозефом Козински и продюсером Стивеном Лисбергером, который был постановщиком оригинального «Трона».
П.С. В общем, кому интересно, может его спокойно выписать или найти отсканированный в сети, где говорить не буду, сами знаете
Где ж информацию то черпать? Википедия?
