Когда-то давно производством этого фильма заведовал Джон Лассетер (John Lasseter). Который собирался его снимать, посильно используя 3D (это 80-е всё-таки). За эту идею его тогда из Диснея и выкинули кверху жопой. За ту самую технологию, которую они сами использовали в хвост и в гриву в своём Ренессансе, начиная с 1991-го года. И того самого Лассетера, который это ваше 3D довёл до промышленного стандарта и нынче заведует анимацией в Диснее и очень пытается повторить Ренессанс. Да, того самого Диснея. Я хуею. Покажите мне здесь хотя бы один
не иронический факт.
Кроме того, это действительно прото-Toy Story. Между ними даже
сценарист общий имеется. Сходства же не ограничиваются идеей того, что нечто обыденное оживает, как только мы на него не смотрим. Есть общая тема возвращения к хозяину (все эти игрушки и утварь — рабы до мозга костей), менее любимые приборы предают более любимых, есть даже прото-Сид, собирающий франкештейнов, и от которого избавляются в той же самой манере, и смертность агрегатов. Ох уж эта смертность...
Когда я был маленький, я этого фильма боялся до усрачки (я вообще всего боялся, но речь не об этом сейчас). Потому что он пиздец какой жуткий. Да-да, не смотрите на эти большие глаза на постере, они обманывают. На экране происходит удивительно много смертей и страданий. Даже когда фильм уходит в беззаботный маразм, он находит как ни с того ни с сего дать зрителю под дых (я о тебе, жёлтый цветочек).
Понимаете ли, в чём дело. Фильм с первых же минут очеловечивает кухонные и домашние электроприборы. То есть они чувствуют боль, страдают и умирают. Откуда известно последнее? Потому что на первых же минутах прямо в кадре сгорает кондиционер. Насмерть. И фильм этим не ограничивается. Он заигрывает со смертью почище иного фильма ужасов. В отличие от соратников по жанру, которые любят смертельную опасность, но никогда не доводит дело до конца, этот поступает ровно наоборот. Мы видим явную и недвусмысленную гибель, порой даже всех главных персонажей вместе, и только после этого фильм спохватывается и говорит: "да как вы могли подумать, никто не погиб, вот все они живые". И откуда зрителю, особенно юному, знать, что падение в водопад для электроприборов как-то не окажется смертельным? Или болото? Или, если уж на то пошло, падение этажа так с пятого, на которое вообще никто внимания не обращает? А ведь в фильме есть ещё и препарирование без наркоза и свалка. А свалка эта — форменный пиздец.
Посреди неё стоит несуществующий в природе и явно выдуманный для сцены пресс, который превращает автомобили в маленькие кубики. Живые автомобили, напомню. Настолько живые, что им посвящена длинная песня, в которой каждый автомобиль перед отправлением в утиль успевает спеть, чем он занимался, когда был на ходу. Чтобы нам было приятнее смотреть, как его жестоко убивают. Есть даже один, который не выдерживает и совершает самоубийство. И во все стороны летят автомобильные кишки-запчасти. И нет, камера не отворачивается. Пусть дети смотрят.
И вы думаете, это всё? Нет, фильм содержит кучу жутких изображений просто от нехуй делать. Здесь есть сцена ночного кошмара, которая нужна только для того, чтобы дети потом плохо спали ночью. Я не вижу других объяснений.
А, да. Тут есть большое Путешествие, настоящее Приключение и крепкая Дружба. И хозяина приборов чуть не задавило прессом.
Кино. Спокойной ночи, малыши.
