Jobon

 

 

Но такой финал лично я расцениваю как противоречащий содержанию фильма и выцарапанным ножом на столе словам "Нет судьбы".

Как он может противоречить чему-то, если он открытый, и не конкретизирует, изменило ли уничтожение Кибердайна будущее?

 

Никогда не понимал логики претензии к триквелу "он отменяет идею сиквела о том, что будущее не предопределено". Он показывает, что события Судного дня отсрочили ядерную войну минимум на пятилетку. Миллиарды людей остались живы на несколько лет дольше. То есть будущее изменилось, то есть не предопределено, то есть идея сиквела сохранена. А то, что люди все-таки сделали ИИ, обретший самосознание, только в другой конторе - это не предопределение, это логичное развитие человечества и его технологий. Если у пироманьяка отобрать спички, то он найдет новые и сожгет кого-то, но потом. Если посадить его в психушку, вот тогда, но гарантия все же не 100%, он никому огнем не навредит. Герои судного дня же просто взорвали фирму, а не переубедили человечество отказаться от компьютеров, утилизировать ядерные арсеналы и запретить нейронные сети. Если отправиться в прошлое и не дать сбросить бомбу на Хиросиму, то это спасет Хиросиму и Нагасаки, но американцы или Союз все равно ее используют, в Корее, против друг друга, и только после этого поймут, что так делать стоит только в самых крайних случаях. Если отправиться в прошлое и убить всех выдающихся физиков начала 20 века, включая Энштейна, ядерную бомбу все равно сделают, на полвека позже, и все равно куда-нибудь сбросят. Отменить восстание ИИ и машин можно, так же как оказалось можно его отсрочить, но это настолько логичный вектор развития человечества, что изменить его или отменить может только грандиозная борьба на долгие годы, а не просто взрыв одного офиса. Опять же если бы Сара и Джон создали "проект разгром" с филиалами по всему миру, которые уничтожали все случающиеся прорывы в компьютеро и ии-строении, то тогда бы судного дня не случилось десять, пятьдесят, сто лет. Но как только террористов бы остановили, то люди все равно бы так или иначе создали ИИ и поимели с ним проблемы, может в другом виде, потому что тогда люди изобретут лазерное оружие до судного дня, а у ИИ не будет такого металла для роботов, которые оно не пробивает, и это сильно облегчит людям борьбу, но тем не менее. Будущее во вселенной первых трех фильмов не предопределено, просто чем больший валун катится со склона, тем больше нужно будет усилий, чтобы его остановить.

 

Темные судьбы имеют право на существование даже только из-за "терминатор шьет шторы". Как же рвались пердаки у людей, сколько было обвинений в тупости. А когда их спрашиваешь что не так со шторами, Карл не хочет привлекать внимание, не хочет быть раскрытым, он хочет просто существовать, и максимально скучное занятие вроде пошива штор - это максимально обоснованное решение, в чем тут тупость, то ответа не было. У меня нет претензий к тем, кто говорил "это звучит не круто". Да не круто, круто выглядедело бы, если бы Карл стал мстителем в маске и нам показали как он борется с преступностью по ночам. Шторы не круто, но не "тупо", не "глупо".

Спасибо всем за рекомедации по Чаку.

Пробило на ностальгию. Скачал первый сезон Универа. Ужасно. Через призму синдрома утенка, ностальгию по утраченной молодости, и воспоминания как я эти серии смотрел в момент выхода - охуительно. Так там еще и курят, и слово "сука" говорят. Невероятная свобода слова. Россия, которую мы потеряли.

Поэтому вопрос - а американские комедийные сериалы (любых годов) про студентов, но именно про нищих или бедных студентов, существуют? Какие? Просто в известных мне сериалах про американских студентов есть только любовные пиздострадания (и Универ тоже в это потом скатился) или бытоописание всем обеспеченных богатыми родителями мажоров.

Есть пиндосский ситком, где студент занимает денег, чтобы до стипендии дожить?

 

 

p.s. При все при этом, я рад, что подобные пиздецовые истории сегодня стало невозможно спрятать за кулисой, и люди отчетливо видят, в каком вареве из гавна в действительности рождаются все эти мусорные корпоративные продукты. 

Это увидят полтора задрота с кинофорумов. Аудитория, на которую создатели расчитывают, и которая делает кассу, в рот ебала эти кастинговые драмы и прочее говно с внутренней кухни. А даже если до них это в новостях дойдет, то черным пиаром наоборот, повысит интерес к фильму. Так что прекращай дышать копиумом.

Предсказуемо и скучно. Рэдклифа надо Снейпом делать. Вот это будет топовый поворот. И нет сомнений, что он справится с ролью. Уотсон на роль преподавательницы прорицаний. Руперта на роль Филча.

Я решился выйти из шкафа. И признаюсь. Я. Не видел. Полностью, и даже на половину, и даже на четверть. Ни одного. Фильма. С Чаком Норрисом (естественно Неудержимые не считаются). Я познал его крутость из мемов двухтысячных годов, но если бы тогда в этих мемах фигурировал Ван Дам, Арнольд или Слай - это было бы куда убедительнее. Тогда с ними я фильмов видел много, а Чак был где-то на задворках памяти в сериале про Уокера, и фактом, что от него фанатели няньки в фильме Няньки.

Так вот. Посоветуйте один, два фильма с Чаком, которые максимально чакнористые. Чтобы прочувствовать, откуда пошел этот импульс самого крутейшего крутана.

На фото Дизель не втягивает живот. Он сдерживает отрыжку от пива "Корона".

ПОЯСНЕНИЕ: Смотрел режиссерские версии. В тех моментах, когда охуевал от того, что говорят персонажи, врубал английские субтитры и переводил их гуглом, и ни разу не оказалось, что хуйня появилась от отсебятины переводчиков, это всегда оригинальная фирменная хуйня. Ну или заговор Гугла и надмозгов для оклеветания великого Зака.

Первая половинка жопы дилогии.

Местное злое государство. Оно о чем? Они же буквально злые потому что злые. Убивают потому что им нравится убивать. Да, в 10 лет меня бы это впечатлило. Если Снайдер это снимал для 10-леток - нет вопросов. Но в ином случае вопросы возникают. Банда, истребляющая все, что может - ок. Отдельный спятивший командир в государстве — ок. Но это буквально вся внешняя политика империи — убивать чтобы убивать. Не сделать вассалами, не обложить данью, не угнать в рабство — убить. Убивать без идеологических причин может банда. Государство или не возникнет из такой банды, или свалится в анархию, если начнет убивать без идеологии, объясняющей почему вот этих надо убивать. Есть эта идеология в фильмах? Нет. Империя злая потому что злая. Можно сказать, что это предатель-регент так ведет дела. Но нет, и до переворота было так же. Именно поэтому регент и взбунтовался, что король надумал прикрыть поток кровищи и насилия.
Оставшийся в деревне отряд — это же солдаты государства, успешно завоевывающего другие миры. Успехи в войне это в том числе и дисциплина. Не о морали речь. О эффективности. Эти дебилы поставленны проконтролировать сбор урожая. Мало того что «писку ибат» полезли в первый же вечер, вместе с главным, так еще и дозорных не поставили. Я в советских фильмах ни одного настолько мерзкого сс-совца не видел, как тут.
В постановке любой экшен сцены с огнестрелом никто и никак не думал о том, как положительные герои избегают выстрелов. Вражьи солдаты или долго целятся и не стреляют, или стреляют, но пять метров для них слишком далеко для попадания. Конечно, косорукость врагов почти неизбежное и привычное в фильмах. Но Снайдер даже не пытается это завуалировать или скрыть за монтажом или ракурсом. Вот тут

трое-четверо солдат в героя целятся, пока он стреляет в другую сторону, целятся, но не стреляют. Тупо, глупо, халтурно. И это можно исправить. Взять более крупный план героя, на котором этих солдат не видно, а более общий, уже с ними, показать когда он повернется и начнет стрелять в их сторону, а первый добежавший перекроет линию огня остальным. И это только единичный пример. Во всей дилогии так.
Смуглый кузнец на ферме с грифоном. Он прикован цепью, но может ее разбить в любой момент, что он и сделал. То есть в рабстве он был, и не сбегал, оплачивая долг, по собственному решению, что в общем то и озвучивает, и его хозяин это знает. А цепь тогда... зачем? Вот этот эпизод характеризует всю дилогию. «О, покажем мужика в цепи, круто. О, покажем как он одним ударом разрубает цепь, круто». А то, что это вместе друг с другом и экспозицией превращается в нелогичную хуйню, никто не заметил или заметил, но забил.
ГГ пари заключает ради получения кузнеца, которое если проиграет, то сама попадет в рабство. Это было бы ок, если бы кузнец был не просто нужен, но важен. Зачем он нужен, на момент заключения пари? Он бывший солдат государства и научит ее крестьян сражаться, так она говорит. Дура ты тупая, ты тоже бывший солдат, и тоже можешь их научить. Твоих селюков человек 50-100, хули тебе так нужен этот немытый говнарь? Зачем тебе рисковать попасть в рабство, после чего этих крестьян истребят нахуй?... Затем, что Снайдер кастанул симпатичного мальчика с прессом, от которого шишка дымится. Логика идет нахуй, когда в кадре такая накаченная писечка.
А если «так она может в случае проигрыша не соглашаться стать рабом и улететь» и принуждающей стать рабыней силы нет, то какого хуя хозяин расчитывает на то, что она пойдет к нему в рабство? Надеется на ее честное слово? Нет, логика изнасилована или так, или так.
Как так получилось, что кузнец знал, как общаться и вести себя с грифоном? Совпадение? Тогда говно. Если не совпадение, и хозяин об этом знал, то почему раньше не предложил кузнецу грифона обкатать? Если предлагал, то почему кузнец не соглашался, это ведь быстрее закроет его долг. Можно хоть что-то объяснять, блять, а не меня заставлять додумывать? Ответ тот же самый — хуярим события и их наполнение, чтобы было круто, на связность, логичность, непротиворечивость наплевать.
Адмирал пиявками балуется зачем? Может развернем трагическую предысторию, неизлечимую болезнь, сексуальные травмы детства, и это объяснит его ублюдочный характер? Нееет. Пиявки за тем, что человек, которому тентакля в рот залазит — эта модна, маладежна, анимешна, крута.
На космическом корабле энергию (возможно часть энергии, не всю, малую часть) получают закидывая лопатой уголь (кости) в топку, как на Титанике, блять. На. Космическом. Корабле. Просто нахуй иди, ебаный ты Снайдер. Нет, я понимаю, что сабж не научная фантастика, и даже не фантастика, а космо-фэнтези, но здравый то смысл это не разрешает так насиловать. Впору уже одновременную тупорылость и зрелищность измерять в Снайдерах. Вот видео, где мужик из окна с высоты нескольких этажей спрыгнул с криком «погналинахуйебаныйрот» — это 1 Сн, потому что и тупо, и все снято. А вот видео, где банку в очко себе мужик засунул, она лопнула и кровь потекла — это 0,5 Сн, потому что тупо, но засовывание и кровоизлияние остались за кадром, порваного ануса не видно.
Корабль злодеев порабощает целые миры, и героине это известно. А она, вместо того, чтобы сразу лететь к этой революционерке с братом, у которых есть хоть какая-то армия, набирает команду из нескольких крутых одиночек. Да, их крутость конечно поможет перебороть корабль и команду, которые ебут сразу по целой планете. Оправдано было бы, если план ГГ был собрать одиночек-специалистов и устроить дерзкую диверсию на корабле злодеев (что-то вроде Масс Еффект 2). Но нет, блять, она их собирает для обороны деревни... против корабля, ебущего планеты.
И если про плохие Зомбиленд (или как ту парашу звать?) Снайдера и БпС, можно сказать «да, тупо, но как, сука, красиво», то здесь и тупо, и некрасиво. Не оригинально, не интересно.
Вот этот великолепный кадр, где за каким-то хуем размыто лицо одного из двух персонажей, которые находятся на одинаковом расстоянии от камеры.

Оно зачем? Мое мнение — Снайдер просто забил хуй высматривать, где эти фильтры и размытия не попортили ли чего. Нет, я отказываюсь верить, что он прям увидел это, прям осознал, что лицо размыто, и решил, что так и надо. Сюда же кадры, где просто половина лица или туловища четкая, а половина бокешечкой распидорашена.
Мало того, что бокешечкой все засрано, так еще и эта блевотная коричнево-желтая палитра, мода на которую прошла 10 лет назад, и которая ничего не добавляет атмосфере фильма. Навалили бы контраста, когда желто-коричневые тона империи и яркие сочные цвета деревни и все такое. Какие-нибудь ультранеоновые цвета планеты, где инопланетяне скрывали мятежников. И они, и деревня тоже становятся желто-коричневыми, когда их нагибает империя. Концепция. Посыл. Но нет, все изначально одинакового поносного оттенка.
Тутошний Хан Соло, перед финальным экшеном первого фильма, говорит, что плененную ГГ и товарищей надо перевозить парализованными, но дает агроному устройство, которое втыкает здоровенный штырь в голову, который убивает — показано было на допросе агрономского связного. Как, почему, зачем? Что это за хуйня?
В финале у них есть корабль. Но садятся они в городе, а потом на лошадях едут до деревни. До которой, судя по началу фильма, ехать на лошадях сутки. Соси жопу, Снайдер, ты конченый.

Вторая половинка дилогии жопы.

«Если мы соберем зерно, то есть шанс с военными еще поторговаться, а не только воевать». Вы, опездалы, вырезали отряд солдат империи, которая убивает вообще без причин. Где тут шансы поторговаться? Вас перестреляют и заберут зерно. «Мы можем использовать зерно как щит». Типа это убережет деревню от артиллерийского обстрела? А это единственная на планете, деревня, где есть зерно (корабль умеет гиперпрыжки совершать, и может затарится на других планетах (и бывшим солдатам среди бунтующих это должно быть понятно))? А можно в соседнюю деревню высадиться и купить или отобрать зерно? А если это единственная деревня (почему? И почему корабль будет торговаться именно за ваше зерно, а не улетит грабить на другую планету), то можно это словами через рот сказать мне через звуковую дорожку в ухо? Ииии да, военные именно так себя и ведут, как расчитывали бунтовщики. Им абсолютно необоснованно нужно именно это зерно с этой деревни. Но это не отменяет всех выше перечисленных вопросов, только перекладывает неадекватность с бунтовщиков на военных. Может от голода можно было спастись разграбив планету, которую вы вместо грабежа взорвали? Опять же в сутках пути на лошади от деревни какой-то город с космопортом. Может там еда есть? Забейте. В конце концов адмирал тоже сказал, что не так уж им это зерно с этой деревни нужно, и можно бомбить из всех орудий. Зачем тогда предыдущие наземные маневры были нужны? Чтобы было. Зак творец, и не должен всякой плесени под ногами объяснять свои решения.
Деревня отказывается от технологий, ок. Поэтому пашут лошадиной тягой, а не механизмами, ок. А телеги у них левитирующие. Ахахахах. Зак, Закушка, шизофреник ты ебаный.
Ээээ. Агроном своим длинным языком убил вашего лидера. Ладно в первой части все были в шоке, и он быстро съебал. А может тут хоть кто-то выскажет ему «фу»? Нет, облизывают его как и остальных героев.
Блять, тут каждая сцена поэзия. Только не кадра, а идиотии. ГГ по стелсу двигается по корридорам вражеского корабля. Слева от нее пробегают мимо два солдата. Уже пробежали, и после этого она их убивает (или вырубает, не важно). Убивает, и лезет по лестнице справа... Эта драка была зачем? Солдаты бежали мимо. Ее не видели, дойти до лестницы не мешали. Она по стелсу двигается, не в состоянии берсерка или праведной ярости. ЗАЧЕМ? Это вопрос ко всей дилогии. ЗАЧЕМ, Зак? Ты же не совсем конченый, ЗАЧЕМ?
Эшен сцена с роботом в стиле 300 спартанцев. Солдаты же в него попадают. Почему он от этого не падает? Потому что робот? Так в первом фильме в него стреляли и показали, что от выстрелов он падает.......
Адмирал злой вояка, убивающий завоеванных правителей, и отправляющий их детей в армию. Регент злой вояка, убивающий завоеванных правителей, и отправляющий их детей в армию. Их разделили на двух персонажей зачем? Чтобы у героини не было личного конфликта с адмиралом, единственным и главным злодеем на оба фильма? Да, очень помогает драматургии.
Потратить шесть часов, из которых три топтание в деревне, и в конце выдать открытый конец — это блядство галактического масштаба. Вот это зритель, получивший от Зака финал

И ведь это не мятежная луна. Это мятежная деревня. Никакого эпика, никакого масштаба.

Худший фильм Снайдера. Хуже предыдущих худших на порядок. Еще одно подтверждение, что Зак из тех режиссеров, которым творческую свободу давать нельзя, потому что меры он не чувствует. Кровавая пелена «это выглядит круто» ложится ему на глаза и он несется сшибая логику, смысл и целостность. В точности как у Бея после первых Трансформеров. Хотя у Бея железки на стопкадре рассматривать интересно, а тут интересного в картинке нет ничего вообще.
Там была фраза генерала к крестьянам «покажите силу земли». Если Зак провел сьемки, сидя на грядке с огурцом в жопе — это все объясняет.
Вот это моя резюмирующая эмоция.

Рикман в первом фильме выглядел совершенно приемлемо относительно возраста, прописанного в лоре. Грим, свет и прочая магия кино в действии, т.е. вообще ноль нареканий. Многие 35-летки ирл выглядят хуже.

Больше похоже на дешёвую подмену понятий из радужной методички.

Абсолютно сферический в вакууме копиум от Жири.

 

35 лет это крайний предел. По лору ему и его однокурсникам 30-32 в первой книге. Я даже скриншотов не буду сюда прикреплять, чтобы очевидную разницу в 25 лет несоответствия возраста актера и персонажа проиллюстрировать.

Интересную подьебку нашел в Ютубе. Рикману было за 50 на первом фильме. Хотя по сюжету и ему, и его ровестникам Поттерам, и Сириусу, и Люпину, должно быть 30-35 ( и поэтому остальных актеров их играющих пришлось более менее кастинговать или гриммировать под возраст Рикмана). А ведь любовные пиздострадания 30-35 летнего, выплескивающиеся в ненависть к ребенку, который символ его неудавшейся любви, более уместны, чем ебанина 50-летнего остолопа, все еще живущего эмоциями, а не головой.

Так суть подьебки - вы приняли, привыкли, полюбили 50-летнего Снейпа, возраст которого ебет в хвост и в гриву характер и правдоподобность поведения персонажа. А что, чернокожесть разве хоть в чем то сильнее все это рушит и ебет, чем 50 лет вместо 30?

 

Нет. Мне конечно тоже непривычно будет смотреть на черного Злодеуса Злея. Нооо, ведь вы не знали, полюбив фильмы, что ему должно быть 30 лет. Иии новые зрители, у которых Поттериана не то что начала сниматься, но и закончила, до их рождения, не будут знать, что он обязательно должен быть белым, как вы не знали, что ему должно быть 30. Конечно, тут встает вопрос, а для кого это снимают. Если для 30+ задротов, то черный Снейп конечно ошибка. Но что-то мне подсказывает, что перезапуск детско-подростковой франшизы рассчитан на детей и подростков.

Мы это уже обсудили несколько страниц назад, ты повторяешься. 

Обсудили не равно обосновали.

Это и в первом фильме огромный тупой ляп - откуда чужой из кошки вырос в волка или медведя. Две строчки диалога на три секунды времени "Рипли, я сходил в холодильник - все (часть) наши запасы еды пожраны", решили бы это, но осталась хуйня. Чужой вжжжух, и вырастает. Патамушта неизучинный инапланитянин, сучки.

Это защитная реакция Чужого. Попал в космос - наблевал вокруг себя кокон и впал в кому.
Вполне вероятно что и королева из второй части так же жива и здорова.

Вообще, по сюжету теперь Инженеры есть в этой вселенной. Но куда они делись? Люди освоили пространство и время, расселились по планетам. Но инженеров не встретили. Либо они вымерли много раньше, либо Дэвид с ними задружился 

Стремление к символизму и ритуалам победило в их обществе стремление к логике и здравому смыслу (на самом деле они победили в голове Ридли, но тем не менее), из-за чего их цивилизация скатилась к мракобесию, деградировала, и осталась запертой на заселенных ранее планетах, без возможности экспансии и встречи с людьми.

Первая же сцена Прометея. Вместо того, чтобы вылить цистерну с аминокислотами и (или) черной жижей в воду, какой-то инженерский долбоеб жертвует собой. Эта жертва как-то повышает шанс появления на Земле жизни в сравнении с цистерной? Нет. Тушки инженера вообще сильно мало, ее растворенная концентрация в воде будет так мала, что разные молекулы вообще с друг другом не будут взаимодействовать и создавать новую органику. Даже цистерну надо будет вылить в очень маленькое озеро без стока, чтобы что-то успело вырасти, а не утечь и бесследно раствориться в реках и океанах. Те, кого в Завете поубивал Дэвид - те самые деграданты.

Как же охуенен сезон про Адвокатов. Я не побоюсь такого заявления, но это криминальная драма ничуть не хуже дилогии про Крестного отца. За исключением бюджета конечно. Хотя и нищета сьемок тоже добавляет атмосферности и так сказать духа эпохи. А если учесть, что Крестный отец романтизирует так или иначе бандитизм, бандитов и их образ жизни (да, несмотря на печальные итоги, но все таки романтизирует), гораздо сильнее чем "Адвокат", то сабж даже лучше. Хрестоматийный пример как из говна и палок, при наличии таланта в режиссере, актерах, и сценарии, можно сделать шедевр.

Антибиотик - это вообще шедевр в шедевре. Вот бы про него тогда заебашили те же люди приквел.

 

А еще это густой, густейший неонуар.

 

Не доебывайтесь, границы нуара так же размыты, как и игрового жанра RPG.

Идея не без косяков конечно, но армия Томов Кукурузой, штурмующих Землю это отличная идея