Artkub

Ken Adams, не грусти, посмотри Hidden. Тоже про изоляцию после такого-то пиздеца, психологическую деградацию людей и стремных монстров... Только лучше. Настолько лучше, что Скарсгаард-младший хорошо играет.

Скала бы такую вот херню в жизни бы не озвучил.

Вин, ты козел.

Плохо все, кроме Апокалипсиса, ну и частично Псайлок. 

А чем же хороша Псайлок кроме декольте? 

Неловкость как она есть:

Вот насколько многообещающим был первый сезон, настолько же тупорылым и высосанным из пальца второй, и хер знает, имеет смысл тратить время на третий или они продолжат эту наркоманскую притянутую за уши чушь...

Если будут и дальше повышать градус неадеквата и превращать каноничных персонажей вроде Азраэлей в посмешище, то конечно стоит смотреть дальше!

Один из тех фильмов, которые как я узнал из Интернета - плохие. Хорошее красивое кино про силу любви, ложь во спасение и амишей. Единственная, наверное, картина, где Брайс Даллас Ховард в самый раз. На Хоакина Феникса в роли спокойного скромняги смотреть - любо дорого. И саунд шедевральный.

Кино.

Даже не знаю. Один из главных плюсов фильма в том, что Дорога Ярости не тратила ни одной лишней минуты на грустнявые флэщбеки и экспозицию про то как они там дошли до жизни такой. Мы знаем всего с нескольких слов и взглядов, что Фуриоза прошла через ад. Этого достаточно. Мы знаем, что Джо с Людоедом и Оружейником были раньше завязаны с военными. Этого достаточно. Мы знаем, что Макс потерял близких. Этого достаточно. Нам не так уж и нужно знать, старый ли это Макс, который попробовал завести новою семью, или это просто другой тип-тезка. Даже сам Миллер признает, что он класть хотел на continuity, ему важнее показать отдельный сюжет и эмоции, помещенные в него.

Если вдруг в следующей части Макса будет играть новый актер (не Харди), и нам покажут уже иные его воспоминания, а события Дороги вообще не станут упоминать в угоду совсем новой истории, то это будет в разы интереснее, чем рассусоливание одного и того же фильма.

Мэри Элизабет Уинстэд присоединилась к касту третьего сезона.

Hot damn!

По идее, кандидатура Джаккино - она, конечно, разумный вариант. Он уже писал музыку по мотивам Уильямса - в Мире Юрского Периода, а также для видеоигры по мотивам Затерянного Мира. Деспла тоже делал саундтрек в продолжение тем Уильямса для Даров Смерти, но там музыка, как будто бы не нашла такого теплого отклика.

К тому же, рано или поздно, но Маэстро покинет нас. Неприятно об этом думать, но тем не менее. И рано или поздно его место во франшизе отойдет Джаккино, который еще с саундтреков к Medal of Honor пишет музыку в его стиле. Думаю, это будет одно большое прослушивание для Майкла. 

Но реально ли придумать и записать что-нибудь дельное за оставшиеся три месяца? Он же еще музыку для Доктора Стрэнджа не закончил...

На одного Деспла меньше, на одного Джаккино больше - у фильма новый композитор:

http://www.hollywood...replaces-929387

Джаккино - великолепный композитор, но теперь это предприятие выглядит совсем уж сомнительным. Хотя в год лажающего Голливуда, Дисней тоже должен был бы обосраться... Что там еще в декабре выходит?

У меня вопрос: а кому вообще мог сдаться аттракцион по мотивам Дикого Запада? В будущем? В смысле, ОК, вы можете сделать кусочек воображаемого мира с роботами-аниматрониками. Прикольно. Можно сделать Мир Юрского Периода. Можно сделать Средневековье-лэнд. Можно сделать Вестерос-ворлд. Или тупо наклепать роботов-проституток с внешностью звезд. Но ковбои и индейцы? Салуны? Перекати-поле? В чем прикол? 

Допустим, был оригинальный фильм начала 70-х. Но кто-нибудь еще дрочил на вестерны в 70-х? Какой был лучший вестерн 70-х? Сверкающие седла? Ок...

Дюна должна быть сериалом. На кабельном. Желательно ХБО. Никак иначе эту книгу не экранизировать.

Пожалуй, соглашусь, но не стоит забывать, что кино-музыка пишется в первую очередь для того, что бы она звучала в кино, про отдельное прослушивание они задумываются во вторую очередь. Хотя да, вне фильма Do You Bleed и Black and Blue слушать очень сложно. И композитор Холкенборг не безнадежен. Безумный Макс был довольно разнообразным в плане музыки. И у него есть очень нетепичный скор к Черный Мессе, который вообще ни разу не про взрывные барабаны. Это Раз. 

К тому же, Beautiful Lie, как и всю остальную музыку Бэтмена писал он, а не Циммер: Ханс самоустранился от написания музыки для Мыша потому что, делал это уже три раза.

Но вот как Джанки будет делать музыку для сабжа мне не ясно. Ну напишет он мотивы для каждого из героев, но дальше ведь не факт, что их будут использовать в сольных фильмах. Аффлек вот сотрудничает в основном с Гарри Грегсоном-Уилльямсом и один раз работал с Деспла. Оба хоршие (Деспла так и вообще отличный), но я не представляю, что эти люди будут использовать наработки из БпС и Лиги. Стиль совсем не тот.

И мне боязно за музыку для сиквела ЧиС. Очень хочется послушать тему из финальных титров поверх настоящего действия, но...

Ну, хоть к Инферно в октябре будет скор, тоже отлично.

Девятая жизнь Луи Дракса.

Лучшее, что снимал Ажа со времен Зеркал, хотя и неровно. И ни разу не хоррор: здесь есть только одна довольно страшная сцена, которая к тому же не особо важна. В остальном - очень слоеное, самобытное повествование о детском воображении и привратностях родительской любви в споровождении сказочной атмосферы. Иногда казалось, что это потерянный продюсерский проект Дель Торо. Здесь тоже мир ребенка встречает жестокости и психопатию взрослого мира. Единственные минусы - режиссеру Ажа явно не хватает фокуса для всех сюжетных линий (кино снимали по книге, где это все работало бы лучше) и переходы между мистикой и основным сюжетом оч-ч-чень неловкие. И кому-то финальный твист может показаться предсказуемым. Так, от части, и есть, но работает он очень эффективно: анемичную суку-Гадон хотелось придушить. Но даже так: очень неплохое кино с атмосферой и хорошим актерством (Аарон Пол так хорошо не играл со времен BB, мистер Грей не безнадежен, пацан небезынтересное дарование).

Кино. Хотя не удивлюсь, если кто-нибудь решит что это разухабистый бред и Ажа нужно и дальше снимать про пираний и сиськи.

Циммер - великий, но он "больше не хочет писать музыку для супергероев". Тем более, что у Циммера музыка всегда с большим количеством сэмплов и очень глубоким электронным бэкграундом, а Марвелы преследую более оркестровый звук.