Izumrud

Рейлан Гивенс, круче которого только яйца, - это безусловно здорово, но в Баньши проживает такое количество колоритных, харизматичных и охуенных персонажей, что всем несогласным я предлагаю взять в руки биту и качественно надавать себе по яйцам.

 

 

For Harper’s Bazaar UK by Henry Bourne (December 2013)

 

  

For The Edit Magazine by Annemarieke van Drimmelen (2013)

 

          

For Fishlove (2013)

 

For Dior Magazine by Michael Baumgarten (2013)

 

   

By Mario Testino for Vogue (September 2013)

 

     

Дэнни Бойл, даром что англичанин, взявшийся за режиссуру закрытия Летней Олимпиады в Лондоне-2012, уже давно превратился в космополита от Голливуда  - снимает легкое ненавязчивое кино про эскапизм, вовремя ставя зрителя на место и возвращая в цивилизацию, при этом предлагая путешествовать по закоулкам сознания своих героев.

 

Его Транс поначалу пытается следовать тем же сценарным рельсам, предлагая вполне себе банальную криминальную историю про амнезию. Забавно то, что постепенно мастеру самому становится то ли скучно, то ли тошно, и Бойл залихватски начинает накручивать режиссурой (рваным монтажом, если быть точным), а также камерной визионерией (яркая сочная акцентированная картинка). В итоге зритель начинает блуждать по закоулкам сознания, но своего: в определенные момент понять, что творится на экране, становится трудно. Причудливый винегрет из романтической истории, криминальной заварушки и транса просто-напросто заставляет чаще моргать, чтобы разобраться в происходящем и не уснуть от скуки.

 

На очередном сеансе гипноза от Элизабет (когда особенно медленно думающим преподносят мысль, что здесь каждый готов наебать каждого) становится настолько откровенно наплевать на картину (действительно, наблюдать как из взрослых мужиков на вид хрупкая баба делает овощей куда как интереснее), но Бойл безучастно щелкает зрителя по носу, возвращая сюжет на исходные позиции криминальной истории.

 

Концовка у Бойла как всегда легковесна, и по своему даже способна принести катарсис, вот только неловко наблюдать как один из самых необычных режиссеров нулевых выдает настолько жирный киноляпсус. Хочется проснуться и все забыть. Стерильно.

Фильму, видимо, будет суждено стать этаким guilty pleasure - здесь сюжетный материал в разы глупее тех же Сокровищ Нации (а там, между прочим, дяденька с ученой степенью ищет золото тамплиерской партии по жидо-масонским подсказкам), все очень красиво и завлекающе, а на поверку - простовато и предсказуемо - что соль любого фокуса, ни дать не взять.

 

Когда некомичный актер Руффало попадает в идиотские ситуации по вине сюжета, хочется помолиться, чтобы дальше было лучше. Когда Айла лучезарно улыбается, а парочка по Зомбиленду (отличный экранный дуэт все-таки) юморит хочется пересмотреть Зомбиленд. Когда в кадре появляется Мелани Лоран - хочется жениться на француженке, настолько она кавайна.

 

Впервые на моей памяти две когорты известных и весьма хороших лицедеев разыгрывают параллельно какой-то псевдологичный пиздец (там в скриптерах, правда, Боаз Якин и сладкая парочка Куртцман-Орси, с этих станется). Ну и параллели с Престижами, Началами и прочими майндфаками никуда не деть - тут вам и музыка и подача, хотя ощущение, что тебя наебали и тут указаннами тайтлами даже не пахнет, появляется сразу и уже не отпускает.

 

Странное кино. 

For GQ UK (May 2013)

 

 

 

For Vanity Fair Hollywood (March 2013)

Первый фильм был злым прямолинейным откровением в мире современного беспощадного экшона: молодящийся дедушка аки Джек Бауэр в жутком цейтноте выдает отличный результат, не гнушаясь кровавого следа и нетрадиционных методов дознания. Если вам было насрать на Мегги Грейс подросткового возраста, то мимо зловещих телефонных разговоров Нисона пройти было ну никак нельзя.

Что изменилось ко второй части? Расслабились напейсатели, если совсем коротко. У Миллза практически идиллия, работа-бывшая жена-чужой дом. Мэгги по-прежнему играет подростка 16 лет, пытаясь спрятать свои женственные формы и выдавая дурацкий щенячий взгляд в минуты безнадеги. Фамке стало больше раза в три по времени, соплей и семейной рутины - аж вчетверо. Тут бы можно было накрутить суровый твист в виде парня дочки - харя у него так и тянет на албанский тип. Но это все неважно.

Важно то, что Нисон выглядит скорее отработавшим свое пенсионером, иными словами - не доставляет. Ну и колоритные албанские боевики и три с половиной стамбульских улицы скуку развеять не могут.

Стерильно.