Homelander

По результатам отсмотренного первого сезона требую диплом почётного акушера-гинеколога Вестероса. Нам показали неудачные роды с Кесаревым рас сечением, потом показали удачные роды и гуляющую роженицу, затем мы видели неудачные роды и гуляющую роженицу и на десерт - выкидыш, который, видимо, символизирует детище усопшего короля. Хотел мирного и справедливого транзита власти, а получился мертворождённый проект. Рейнира как услышала, что трон уже застолбили, сразу почувствовала опасность для себя и своего потомства и решила не рожать живых детей, пока не разберётся с вопросом престолонаследия...

Позабавила принцесса Рейнис со своей хитрой, высокомерной миной, которая наблюдает за всеми со стороны. Ещё обратил внимание, что она единственная, кто не преклонил колено перед Рейнирой - так и осталась стоять с непроницаемым лицом.

Погоня имперского крейсера за Тысячелетним соколом эпичная вышла. Всё как Кэмерон завещал - Турук Макто проучил дерзкую шмакодявку! Я, право же, расслабился, когда малыш воспарил над бурей - подумал, что обзор тут получше, сможет маневрировать или типа воздух разряженный и поэтому авианосцу будет сложнее так высоко держаться. А тут откуда ни возьмись, на полной скорости такое ДТП...

Драконы в сериале молодцы, почти всегда хорошо снято. Особенно нравится, что камера меняет перспективу в динамике и это добавляет реализма и эффект присутствия. Обычно ведь персонаж занимает какое-то определённое место в кадре и на зелёном фоне мельтешит фон. А тут прям камера отлетает, меняет ракурс, полёт продолжается, виден размер дракона и малявка-человек у него на спине.

Нобелевскую премию мира Рейнира в этой серии заслужила, конечно - вокруг неё вообще все, даже собственные дети, обсуждали победу над изменниками уже как почти решённый вопрос. Как они легко всех победят - тут перекроют, там союзных лордов на свою сторону перетянут, глядь, а столица уже в осаде и зелёные молят о пощаде. Одна Рейнира не забыла наставления отца и урезонивала окружающих военов до последнего. До последнего полёта её сына...

Сценарий в плане мотивации безупречен - она могла бы броситься в бой из чсв, несправедливости и законных прав на престол, но не спешила этого делать. Она разослала гонцов с целью сориентироваться в ситуации и принять взвешенное решение. И ей прилетела безупречная мотивация в виде похоронки. Шикарно обставлено - пощады не ждите, зелёные узурпаторы!

Деймон привёл племяшку в чувство, а то она совсем расслабилась) Одно дело, когда он формально ей подчиняется и не перечит при посторонних. И совсем другое дело, когда она начинает наглеть наедине и делать вид, что она принимает решения самостоятельно, а не только те, против которых муж не имеет возражений.

А если снято для простого зрителя — тогда тем более непонятно. Потому что создатели ясно не запаривались с объяснениями и повторами, необходимыми для напоминания зрителю кто есть кто. Много новой информации, незнакомых персонажей, на которых по первости пофиг и к которым нужно привязать зрителя эмоционально через ситуации, диалоги, конфликты и раскрытие характеров. Зачем всё это нужно? Упомянули же две серии назад в каком-то диалоге этот факт — ну вот и конспектируйте, вспоминайте и тренируйте память, зачем вы такие тупые, мы тут старались, нам не до подобных мелочей вообще.

Вообще, слово «непонятно» прикладывается к повествованию очень легко, как родное. Очевидные для знакомых с лором смыслы, мотивации, локации быстро мелькают перед взором зрителя и становится… скучно. Потому что человек теряет интерес в двух случаях — когда всё понятно и когда всё непонятно. Для того, чтобы удерживать интерес к чему-то, нужен определённый баланс ясности (погружения в мир) и интриги (загадки этого понятного мира).

Получается, шоураннеры нагородили фанфик, не понятный для простого зрителя, который довольно быстро теряет интерес к происходящему. И одновременно с этим забили на канон, навалили кучу нововведений и никому не нужных дилетантских ходов и решений, что, в свою очередь, отвернуло от них уже фанатов, ожидавших что-то похожего на канон (хоть и с неграми — ладно уж, смиримся с данью современным тенденциям). Вместо поражения двух целей, они выстрелили себе в обе ноги.

Шоураннеры решили не идти путём классических сценарных схем (если они с ними знакомы) и изобрели свой велик. Не выдержанный темп повествования — это очень дипломатичная и обтекаемая формулировка. Введение второстепенных персонажей без раскрытия оных и пользы для сюжета, какие-то отвлечённые делишки, проблемы из воздуха и тупости персонажей, больше похожие на второстепенные квесты из посредственной рпгшки — это всё простительно и допустимо при других литературных источниках, других бюджетах и другой рекламной компании. Надо соответствовать заявленному статусу, ребята, так не годится — наобещать, потом обосраться и делать вид, что зрители расисты, хейтеры, стадо дизлайкеров и не разбираемся в современных тенденциях и хорошем фэнтези.

Половину сезона или чуть больше посвятить «знакомству с миром»? Не продумывать развитие сюжета? Бросать Галю туда-сюда, потому что она стырила какой-то клочок пергамента из царской библиотеки и ей сразу стало всё понятно?

Но самое дебильное — это длиннющие сюжетные арки без промежуточных позиций. Когда нам говорят — а вот когда-нибудь мы ответим на эти вопросы и что-нибудь придумаем через пять лет. Мы затеяли одно большое повествование на 5 сезонов и в конце вам всё станет ясно и т.д. Всё вот это хорошо только в том случае, если большие арки состоят из маленьких. Интересно должно быть на каждом шаге истории, а не только по прибытии в пункт назначения. Это дилетантство в построении общей сюжетный канвы.

Ещё булыжник в сторону подачи истории — ребята, ну у вас же не театральная постановка! Почему так много информации пытаются подать через диалоги и актёрскую игру? Через эти загадочные и бессмысленные фразы и недомолвки. Лучше минутный визуальный флешбек и погружение в воспоминания персонажа, чем десятиминутный диалог с очень старающимися и даже талантливыми актёрами (если бы они тут ещё были). Если это не намеренная фишка постановщика (что изредка бывает), то визуал всегда в приоритете.

Неоправданно затянутые линии и галопом без повторов по важным местам — кто-то сильно запарился с расовым разнообразием, распределением экранного времени между актёрами с правильным цветом кожи и совсем забыл про такую мелочь, как интересный сюжет, баланс и подача истории. Ну, бывает.

Насколько я понял из статей и обзоров, которые зацепил — 250 млн. предлагал Нетфликс за полные права на Вторую Эпоху. Они хотели запустить несколько сериалов и доить эту тему сразу в несколько сисек на протяжении какого-то количества лет — там уже как пойдёт и какие будут рейтинги. Но зачем продавать Нетфликсу широкие права за 250 млн., когда можно продать лысому лоху контракт с единственным пунктом «всё нельзя, придумывайте сами и не трогайте наших персонажей» за 200 млн.? И правда — суть аукциона ведь в том и состоит, что богатые во много раз переплачивают за то, что без их интереса и притязаний даже близко столько не стоит. В выигрыше наследники авторских прав, все остальные в этой истории в проигрыше.

Ещё насчёт ожиданий — тут некому приткнуться. Авторуы умудрились разочаровать вообще всех. Только бывают люди откровенные и эмоциональные, которые свою ненависть и обиды за преданные ожидания сразу изливают в сеть, лепят дизлайки и ведут праведные интернет-войны; а бывают более дипломатичные и оптимистичные, которые рады хотя бы этому. Ну, раз ничего другого не подвезли, не голодать же — пожуём что дали и будем надеяться, что дальше будет лучше. К тому же, если не брать в расчёт заявленных амбиций и бюджета, то вполне себе средний фэнтезийный сериальчик, смотрибельно же. Адвокатам этой халтуры больше некуда отступать, кроме как в спор о терминах и уход от реалий — не говно, а альтернативный шоколад.

Обычные доспехи из фольги, держащиеся на мелком шпингалете или невзрачные белые ночнушки для прогулок по эльфийской локации, кофты с чешуёй, которые выдаются за средние доспехи — это всё для внимательных и дотошных хейтеров вроде меня. Мне лишь бы докопаться, я вижу злобную халтуру везде и молчать не буду.

Общая постановка боёв с нашинкованными монтажом сценами, перебор с крупными планами и общая неуклюжесть — ну такое. Эпичная битва за деревню, где не видно масштаба даже если хейтеры развернутся к экрану не чем обычно, а глазами и внимательно посмотрят — невозможно увидеть то, чего нет. Орки с факелами, прущиеся к башне, словно простолюдины к замку Дракулы, а потом набивающиеся в тесную башню-ловушку — возможно, на бумаге это выглядело лучше и сценаристы не думали, что всё будет таким тесным и не масштабным.

Камерная, театральная атмосфера с несколькими статистами по принципу «лишь бы было» - это всё провоцирует приступы клаустрофобии там, где должен быть масштаб, простор, многолюдность. Сначала нам показывают красивые кадры природы, большие cgi-дворцы и прочий симпатичный экстерьер. А потом мы переходим к интерьерным сценам и попадаем в школьный театр на зелёном фоне — полтора ракурса в двух комнатах, перебор с крупными планами, атмосфера сродни сериалу «Зена — королева воинов». И как-то это всё смотрится убого, как будто всё для галочки, на «отдолбсь», без высоких требований к себе и уровню проекта, без души и профессионализма. Шоураннеры - кучка воодушевлённых дилетантов, которая не знает, как прекрасные порывы души и свою уникальную гениальность выплеснуть в проект, чтобы остальным было так же приятно и интересно, как и им самим.

Экспозиция — это вынужденная необходимость, её стараются нагрузить как можно большим количеством деталей и визуала, чтобы погрузить зрителя в мир. Но она не должна быть продолжительной, не ради неё всё делается. А эти дарования растянули это насколько смогли и ещё оправдываются, что думали, мол, зритель тоже кайфонёт от погружения в волшебный мир. Неблагодарная наша хейтерская сущность не вняла высоким порывам души. Ну что ж поделать.

Сцена — это конфликт. Но не в привычном понимании, а в сценарном. Персонаж всегда что-нибудь преодолевает в любой сцене и в конце сменя обязательно (!) меняются расклады (положение в иерархии, осведомлённость, поддержка или хэйт, кто-то что-то начинает подозревать и потом предпринимает действия, чем-то завладел или что-то потерял и т.д.). Диалог — это тоже всегда конфликт (переубеждение, несогласие, попытка найти компромисс и т. д.; просто разговор без перечисленных качеств — это не драматургический диалог). Сценаристы сериала это понимают, но уровень конфликтов и способ их разрешений мне настолько не нравится, что это банально не интересно смотреть. От ума, ловкости, силы и возможностей антагонистов зависит и восприятие главных героев — если они побеждают дебилов, то и сами выглядят не особо умными. Хорошо прописанный антагонист и продуманная интрига делают половину интереса.

Каждая сцена — это мини-арка. Идеальная сцена должна выглядеть как сценарий в миниатюре: завязка, конфликт, смена раскладов. В сериале это тоже наблюдается, но не всегда и опять же на уровне сельской дискотеки — без вовлеченности и сопереживания. Да и зачастую сцена выглядит не как драматургический инструмент, а просто как «жиза» (а это минус и дилетантство, а не комплимент).

В общем, арки должны быть везде — у сцены, серии, сезона и всего сериала. Если маленькие арки слабые, то и большие не вызывают интереса. Процесс тоже должен быть приятным, не только результат.

Работа над сценарием идёт всегда от общего к целому — от абстракции к конкретике. Сначала прописывается общий контур сюжета и основные персонажи, потом историю разбивают на три акта (в фильмах), потом всё это обрастает деталями и разными вариантами развития событий, и только в самом конце прописываются диалоги. Сцены в схематичном сценарий без диалогов (он даже как-то называется, забыл уже термин) выглядят примерно так - «Галя узнала, что для создания колец нужен её кинжал, который является символом её любви к брату и всего дорогого, что осталось от воспоминаний о нём. Она отказывается от от светлого прошлого ради волшебного кольца» или «Галя с трудом и риском забирается на вершину ледяной горы и продолжает идти в холодную темноту, но её отряд ропщет, они бунтуют и она вынуждена пойти им на уступки и на время отказаться от задуманного». И только потом это всё причёсывают, наполняют деталями, диалогами и вариантами диалогов, обсуждают, перебирают варианты и т. д. Довольно муторная и бездушная работа, не смотря на изначально творческую искорку создателя вымышленного мира.

Диалоги прописываются в последнюю очередь, они часто меняются, переписываются, редактируются, вносятся правки от актёров (с одобрения режиссёра и сценаристов), сверяется с образом или изменившейся канвой повествования. Диалоги должны адекватно смотреться при любом стиле монтажа (нельзя терять из вида контекст сцены и мотивов персонажа) и сохранять суть сцены — для чего персонажи тут собрались, какой конфликт и недопонимание назрел и как это всё решается в итоге. Есть даже специальная «каста» среди сценаристов — те, кто специализируется на диалогах. В сериале с этим плоховато — персонажей сносит в пафос, банальности, абстракции и вообще диалоги, что называется, не живые и не естественные — они зачастую следуют не из характеров и образов персонажей, а из сюжетной необходимости и надуманной загадочности.

В хорошем сценарии есть три уровня — явный, скрытый и подразумевающийся.

Явный (уровень диалогов и поступков) — Галя говорит Саурону, что он должен отправиться с ней, потому что он король и его там где-то ждут.

Скрытый (уровень чувств, эмоций и настоящего отношения к кому-то или чему-то) — Галя смотрит на своего Сау широко раскрытыми глазами, облизывает губы, часто моргает, щёчки краснеют и вообще выглядит как год нетраханная нифоманка. Чувствуется сексуальное напряжение и становится понятно, зачем она его с собой зазывает и что сказки про короля это лишь повод не отпускать его от себя. Хорошим примером является Хан Соло и принцесса Лея в Звёздных Войнах — они на словах пикировались и задирали друг друга, но было очевидно, что это просто «дёрганье за косички» и «они созданы друг для друга»

Подразумевающийся (уровень скрытой мотивации, игра с ожиданиями) — это что-то между первыми двумя. Этот уровень тесно переплетается с мотивацией и характером героя, на нём может быть построен сюжет или закручена интрига. Это самый сложный уровень — его не только не все зрители могут считать и считывают, но и нормально далеко не каждый сценарист может прописать. В сериале я этого не увидел вообще. Возможно, что его там нет.

Поступки всегда важнее слов - как бы ни ворчали брутальные мужики, уходящие в пылу ссоры, они приходят на помощь всё равно. Ну и всякое в подобном духе.

Это не самоповторы, так задумно. Биографические флешбеки Кевина Смита переплелись с кризисом среднего возраста, пережитым инфарктом и первыми двумя частями. Прощание, которое он успел снять, выкарабкавшись с того света, отразилось во всём фильме. Клерков 4 не будет точно.

Ну что ж - наглый уебан Рендал доканал таки своего друга-терпилу Данте и свёл его в могилу своей носорожьей тупостью и эгоизмом. Закономерный итог их дружбы. Для одного пережитый приступ - это конец, для другого - это осознание своей смертности и переосмысление образа жизни.

Сюжетные зацикловочки, игра на флешбеках, вставки из предыдущих частей - всё это добавляет ностальгии и грусти в эту нифига не комедию. За Данте я рад - отмучился и ладно. Раз он не смог отпустить свою любовь и разговаривал с глюками, раз он бегал от страшных ситуаций и сильно нервничал от этого - нафиг это всё. Ещё когда ведьма в больнице сказала, что ему бы тоже за сердцем следить неплохо и когда эгоистичный пидарас (по совместительству лучший и единственный друг) стал выводить его из равновесия - уже тогда было понятно, что второго тоже долбанёт приступ. Только вот итог другой - не захотел тут оставаться. Рендал такой весь жизнелюбивый распиздяй, он выкарабкался, а депрессивный Данте, говорящий с прошлым - он не стал выкарабкиваться, достала его эта жизнь и он отплыл в Валинор.

Я сначала не догнал, куда делся принц. Подумал, что он просто в загуле и его не могут найти. А он, оказывается, специально гасился от родни, чтобы не дай бог не стать самым влиятельным и безнаказанным чуваком в государстве. Хорошо отыграл, кстати. Как он с обречённым видом плёлся через строй преданных сиров и как плечи расправились и лицо стало меняться постепенно, когда он увидел, что теперь ему никто возразить не посмеет. Это не номинальная должность, это реальная власть. Теперь не нужно у мамки отпрашиваться или тайком куда-то красться - можно бордель на дом вызывать. Детские бои собственных бастардов опять же можно "узаконить". Джофри нам ещё покажется просто милым хулиганом по сравнению с этим мальчиком.

Надо же. Мои помыслы были более возвышенны и благородны насчёт хромого интригана. А он оказался тем ещё затейником. Интересная у них с королевой сложилась система оплаты. Судя по тому, что в ответ на предложение она привычно отвернулась и стала ждать, пока платёж за услугу пройдёт через этот хромоногий терминал - у них уже давно такие деловые отношения.

Когда столичных бюджетников стали сгонять на выборы короля - знакомая атмосфера такая, аж чем-то родным повеяло... А ну пошли быстро - будете радоваться назначению кого скажут.

Вот так надо снимать массовки и масштабные мероприятия, поняли полупокеры из Колец Власти? Большие пространства, много народу, движуха - сразу верится в происходящее, есть на что смотреть и за чем следить. А не эта ваша арендованная двушка с зелёными стенами и полутора статистами вместо эльфийского дворца.

Ну и конечно Алисента откровенным разговором с пожилой принцессой спасла себе и родне жизнь - вряд ли та пощадила бы их, если бы не визит Алисенты в покои и откровенный разговор.

Надеюсь, Колян дождался своего звёздного часа - 16 лет воздержания и благородства прошли. Теперь его королева овдовела, сам он ни капли не постарел и ничто не мешает им ещё больше укрепить и без того взаимную преданность и симпатию...

Я сначала подумал - какого ж фига драконов не охраняют, просто пробралась и оседлала. А потом вторая мысль - а зачем? Дракон сам по себе одна большая чешуйчатая противоугонка, а если кто-то забредёт случайно, так можно в этот день на кормёжке сэкономить и всего делов. Нормально получилось, не натянуто. Покорное стадо не жалко, естественно - надо было на несанкционированные митинги ходить, а не на выборы, тогда получили бы люлей, но остались бы живы. Нефиг безропотно шляться по тоталитарным сходкам.