volt89

 

 

но многие до сих пор не верят, что жизнеутверждающую Зеленую милю писал он )

 

 

Правда? А где об этом? Гугл на запрос king did not write green mile не выдаёт ничего релевантного (выдаёт, что написал).

 

попутал с Побегом из Шоушенка, сорян
 

 

Неправда, впрочем, как некоторые пишут в нете, что Воланда мало. Наоборот, очень много. 

все-таки заметно меньше, чем в романе

У меня вообще впечатление, что те, кто хвалил Бортко, делали это как-то на автомате, авансом, за заслуги в постановке "Собачьего сердца". Потому что именно как постановка, режиссерская работа - это ОЧЕНЬ плохо, реально уровень сериалов с канала Россия-1 (его же как раз вроде там и крутили?). 

агась. но Басилашвили все ж ты жестко припечатал

Можно себе представить, чтобы С.Кинга подозревали в том, что он автор сценария "Дня сурка" с Мюрреем или "Реальной любви" с Найтли?

 

но многие до сих пор не верят, что жизнеутверждающую Зеленую милю писал он )

Блин, по мне так охуенчик. Пол Вудро и Пипец против отмороженных мексикосов во главе со злобной Сальмой Хайек.

Вообще, что ни роль второго плана, то золото - скользкий коп Траволты, обаятельный ублюдок Дель Торо, Хирш, который через год уже будет вместе с Китчем мочить афганцев. Ярко, сочно, порой с перебором, и безумно жаль, что фильм провалился.

Теперь жалею, что Слишком стар чтобы умереть молодым снял Рефн, а не Стоун. Тут вроде бошки тоже простреливают, но как-то душевнее что ли, добрее, без ебанутого инцеста, жриц смерти и прочей хрени. Хотелось бы навернуть такого часов на 10-15.

Единственное, концовка в духе последних Сумерек ну такое. 

Боевые сцены с модной живой камерой\дерганным монтажем и цветокоррекцией, как у Тони Скотта. Неудивительно, ведь оператор снимал "Домино". 

слава богу, что оператор и монтажер на этот раз принимали Ново-пассит, и здесь не как у Скотта ранних нулевых. я например Гнев до сих пор осилить не смог, хоть и люблю Дензела

копирну свой отзыв из ЧВСС. спасибо за тему   

Сразу скажу: если ждете побуквенной экранизации, если в романе вам больше всего нравились похождения Воланда со свитой, если вам не нравится Евгений Цыганов, у которого все время выражения лица как у Брюски с похмелья, если вам не нравятся какахи в сторону СССР и соцреализма - фильм вряд ли понравится.

Вряд ли это такой большой сюрприз, но фильм в первую очередь про Мастера, и у Мастера Цыганова гораздо больше с Булгаковым, чем с романным. Ведущая линия в фильме - реалистическая: по роману талантливого писателя "Пилат" собираются ставить пьесу, но в последний момент отменяют, песочат на союзе писателей, он запирается в подвале и бухает, на первомайском параде его видит Ева Грин загримированная под нее Юлия Снигирь, любовь-морковь, пишется новый роман про дьявола, затем донос, психушка и суицид обоих.

Параллельно, вкраплениями, идет линия мистическая, и вот ее сильно порезали. В фильме есть Римский с Варенухой, но их злоключения вырезаны, есть Гелла, но уже не вампирша, есть Бегемот, но он самый неразговорчивый из тройки (на эффекты видимо поменьше хотели тратиться). Воланд Диля хорош, но по сути с ним 2 большие сцены - в Варьете и на Патриарших, остальное прям бегом-бегом, и это наверно главная претензия к фильму.

Снято красиво, Снигирь все честно демонстрирует, но как-то все второпях: превращение в ведьму и бал уложены в последние полчаса.

Неожиданно очень годные вторые роли: Лиходеев (Башаров), Коровьев (Колокольников), Алоизий (Яценко), но особенно удивил Бенгальский Верника, наверно лучшая его роль без шуток.

Еще из минусов: романного жесткача почти нет, все смерти очень стерильные, Берлиозу вообще голову чуть ли не за кадром отрезают. Если порезать фулл-фронтал Снигирь или сделать ее везде прозрачной, вполне можно уложить в меньший рейтинг. У Бортко яиц было побольше, ну или просто руку набил на бандитских разборках.

В общем, довольно необычная экранизация классики, сделанная с уважением, но сильно смещенными акцентами. Кино с минусом.

блин, я все понимаю, но во втором сезоне (который я дико люблю) персонаж Китча был геем. просто он был интересным героем и без этого, а не как скажем толстая негритянка в Миротворце

если тему не педалируют, а чисто мимоходом чтоб отвязались - ок

Мастер и Маргарита (2023)

Сразу скажу: если ждете побуквенной экранизации, если в романе вам больше всего нравились похождения Воланда со свитой, если вам не нравится Евгений Цыганов, у которого все время выражения лица как у Брюски с похмелья, если вам не нравятся какахи в сторону СССР и соцреализма - фильм вряд ли понравится.

Вряд ли это такой большой сюрприз, но фильм в первую очередь про Мастера, и у Мастера Цыганова гораздо больше с Булгаковым, чем с романным. Ведущая линия в фильме - реалистическая: по роману талантливого писателя "Пилат" собираются ставить пьесу, но в последний момент отменяют, песочат на союзе писателей, он запирается в подвале и бухает, на первомайском параде его видит Ева Грин загримированная под нее Юлия Снигирь, любовь-морковь, пишется новый роман про дьявола, затем донос, психушка и суицид обоих.

Параллельно, вкраплениями, идет линия мистическая, и вот ее сильно порезали. В фильме есть Римский с Варенухой, но их злоключения вырезаны, есть Гелла, но уже не вампирша, есть Бегемот, но он самый неразговорчивый из тройки (на эффекты видимо поменьше хотели тратиться). Воланд Диля хорош, но по сути с ним 2 большие сцены - в Варьете и на Патриарших, остальное прям бегом-бегом, и это наверно главная претензия к фильму.

Снято красиво, Снигирь все честно демонстрирует, но как-то все второпях: превращение в ведьму и бал уложены в последние полчаса.

Неожиданно очень годные вторые роли: Лиходеев (Башаров), Коровьев (Колокольников), Алоизий (Яценко), но особенно удивил Бенгальский Верника, наверно лучшая его роль без шуток.

Еще из минусов: романного жесткача почти нет, все смерти очень стерильные, Берлиозу вообще голову чуть ли не за кадром отрезают. Если порезать фулл-фронтал Снигирь или сделать ее везде прозрачной, вполне можно уложить в меньший рейтинг. У Бортко яиц было побольше, ну или просто руку набил на бандитских разборках.

В общем, довольно необычная экранизация классики, сделанная с уважением, но сильно смещенными акцентами. Кино с минусом.

Спасибо за тему ) Оригинал со Суэйзи конеш еще тот махачеэксплутейшен, 80-е со всеми вытекающими, но отрадно, что такое простецкое и совсем не любимое критиками кино помнят и любят.

P.S. Трейлер веселый, дух постарались сохранить, если будет в прокате, постараюсь заценить

Пустоши (1973)

Весьма хорошо поставленный (а для дебюта и вовсе шикарный) роуд-муви на основе похождений Чарльза Старкуэзера и Кэрил Фьюгейт в конце 50-х. Правда, как водится, в кино реалии сильно смягчены: так, например, герой Мартина Шина убивает только отца возлюбленной (в реале вырезал всю семью ), пощадил владельца богатого дома с экономкой (в реале нет ), а героиня Спейсек и вовсе никого не убивает , в отличие от Фьюгейт.

Но в целом, какую-то симпатию к Киту (разве что будучи бунтующим подростком, но тут уже поезд ушел) испытывать сложно. Режиссер с самого начала показывает его как очень ограниченного ("шедевральный" роман с диалогами в стиле "красиво - ага - давай пожахаемся" и предложением разбить кисти камнем на память вообще атас) и вместе с тем чрезвычайно самоуверенного идиота, практически каждое решение которого приводит лишь к новым трупам.

Самая большая похвала тут конечно же Шину - просто идеально изобразил неудачника, косящего под Джеймса Дина, в джинсовой паре и неизменным револьвером в заднем кармане. У Спейсек самая яркая роль будет еще впереди, тут она по большей части зашуганная жертва. Сам Малик из-за ограниченного бюджета и большой текучки сыграл в эпизоде знакомого богача, который оставляет записку.

Напоследок отмечу, что несомненно влияние Пустошей на другие бунтарские фильмы, особенно Настоящую любовь (Циммер немного изменил композицию, но звучит почти идентично, зацените сами).

Очередной император - писястрадалец

сорян, не мог удержаться )

С оказии посмотрел по телеку "Паркер".  Зачем, не знаю, но посмотрел

нельзя просто так взять и не посмотреть фильм со Стэтхэмом по телику. у меня так же работает

Обитель зла (2002)

Че-то не нашел темы к первому фильму, что для КГФ в принципе норма. По-прежнему стильный технотриллер с холодным ебическим саундтреком, который очень качает, с молодой обаятельной Милкой (чем больше проходит времени, тем она становится няшнее), мерзким Пьюфроем, ну и вообще целой россыпью свежих незатертых лиц.

Андерсона можно пинать за многое, но фильмы у него черт возьми красивые, неважно Курт бьет там кому-то морды или Милка ебашит ногой с разворота. Плюс никогда не был фанатом игровой франшизы и фильм воспринимал всегда как самостоятельное произведение (в отличие от того же Хитмана, например).

Правда, первый фильм так и остался самым нормальным, дальше имбовость жены режиссера росла как на дрожжах, вкупе с охуительными сюжетными поворотами. После четвертого фильма я сказал "No mas", хотя вот сейчас есть определенное желание окинуть остальные фильмы свежим взглядом.

И вновь возвращаюсь к этому фильму. Вообще большая удача, когда спустя лет 25 после первого просмотра фильм по-прежнему смотрится круто, много боевичков или комедий с того времени плохо состарились (Маску, Кровавый спорт, комедии с Дю Фюнесом щас мне сложно смотреть), но к Скалолазу это не относится.

Да, павильонные съемки щас режут глаз (например, схватка с Трэверсом), злодеи порой уж слишком тупят, но за Сталлоныча переживаешь как в первый раз. Наверняка многие подмечали, но я вроде еще не писал: интересный переход у Слая от Рэмбо к более человечным героям боевика, когда хитрость и смекалка оказывается сильнее огнестрела (Шварц потом тоже просечет эту фишку, но уже позднее).

Неочевидным сиквелом (и я уверен, что он будет выглядеть раз в 10 лучше сиквела настоящего) выглядит Дневной свет: тоже герой с драмой в прошлом, тоже спасатель, тоже преодолевает свои комплексы и уходит с красоткой в закат едет в больничку.

Люблю оба два, и даже сложно сказать, какой больше.

а я угадаю эту мелодию с 3 нот а мне Малыш с первого раза понравился, вот так уот

Цвет из иных миров (2019)

После Страны чудес Вилли захотелось навернуть еще безуминки с Кейджем. По наводке главного кеномана КГФ после Симбы заценил фильм, название которого можно увидеть выше, и немножечко так охуел в хорошем смысле. Во-первых, это первый за долгие годы личный режиссерский проект Ричарда Стэнли, которого погнали пинками со съемок Острова доктора Моро. Во-вторых, сюжет строится по любимому кинговскому принципу "ниче не предвещало -  опа -  нихуя себе - пиздец всему", причем между третьим и четвертым этапом действие максимально спрессовано.  

Сразу скажу, Стэнли хватку не растерял (хоть я его ранних фильмов и не смотрел особо и ток щас принялся за Дьявола песков). Оторванность человека от цивилизации и атмосфера нарастающего безумия переданы на ура, а бодихоррор тут пожестче я бы сказал, чем в Нечто Карпентера (к которому кстати по-мойму есть очевидные отсылки в виде сросшихся альпак - очень напомнило, что случилось с несчастными собакенами). А когда реж наконец показал, что стало с матерью и сыном после удара загадочного пучка света (причем он намеренно и умело оттягивал этот момент), стало максимально не по себе.

В общем, это по-своему старомодный ужастик, который не пытается в слом жанра, как Хижина в лесу, не высмеивает повесточку, как Варвар, не поражает операторскими решениями, как Злое, а именно что пугает и вызывает дискомфорт. Выделить хочется очень интересный визуал, как всегда отличную игру Кейджа (хоть и не без пары моментов, когда он дает слишком уж Кейджа, как в сцене с помидорами), актриса в роли дочки-сатанистки тоже весьма неплоха.

Тот случай, когда в начале был просто осторожный оптимизм, а в итоге вышло даже отлично. Кино